Un día en Harlem con Cam'ron & DipsetFotógrafo: Eric Johnson

ES El estudio de ric Johnson, Upstairs At Eric's, está ubicado en un camino de tres pisos. Hay una gran partición que separa el ciclo y sin costuras de la sala de estar. Varios Ikea ClosetMaid Cubeicals alinean la pared trasera, sosteniendo lo que parece un vinilo de un siglo. Hay una cámara vintage de apuntar y disparar apoyada en el sofá mientras un gato de Bengala llamado Cooley pasea por nuestro catálogo de historia de Johnson ...



En 2002, Johnson filmó la portada y el encarte del seminal de Cam’ron Ven a casa conmigo . Este fue el primer lanzamiento bajo la asociación de The Diplomats con Roc-a-fella Records. El proyecto debutó en el # 2 en Billboard, finalmente fue platino, generó dos sencillos Top 4 en Oh Boy y Hey Ma, y se convertiría en el álbum más importante de la carrera de Cam'ron.



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Estaba realmente emocionado de hacerlo porque me gustaba mucho la música de Cam’ron. No pensé que yo fuera la opción más obvia para ese proyecto. Estaba emocionado, seguro.

Realmente hicieron lo suyo en ese proyecto, recuerda Johnson. Estaba realmente emocionado de hacerlo porque me gustaba mucho la música de Cam’ron. No pensé que yo fuera la opción más obvia para ese proyecto. Estaba emocionado, seguro.



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El rodaje tuvo lugar en Harlem, en el edificio de apartamentos de Juelz Santana. Todo parece tan duro como un día gris en la ciudad de Nueva York, excepto por las limpias camisetas de béisbol de Dipset que todo el equipo está luciendo. En esta colección, hay una apasionante toma de perfil de Santana atrincherada en el humo, colocada al revés, du-rag colgando, ojos bajos. Hay otra imagen de una pared con recortes de revistas de Biggie y Tupac conectados en diagonal por la frase Sky's The Limit: un guiño a la Vida después de la muerte single clásico. Cerca del techo, parte del yeso está agrietado. También se incluyen algunas tomas nebulosas de The Diplomats jugando a las cartas y bebiendo Hennessy. Estos son los momentos que Johnson disfruta:

Las fotos de ellos jugando a las cartas, ese era solo un lugar donde iban y pasaban el rato y hacer lo que estaban haciendo allí: jugar a las cartas y beber, ya sabes, describe. Estaba súper intrigado con la ubicación que estaba en el sótano de la planta baja. Es interesante tropezar con escenarios como ese porque puedo visualizar tantas noches con ellos pasando el rato y haciendo lo suyo. ¿Cómo podría alguien meterse en un escenario como ese y ser capaz de captarlo? Eso es algo que creo que es realmente genial acerca de lo que puedo hacer: echar un vistazo a cosas que la gente nunca vería. Se parecía mucho al lugar de reunión de su equipo. Cualquiera que sea un fan o cualquiera que sienta curiosidad por ellos nunca vería algo así, especialmente con mi forma de filmar.

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Pero a diferencia de la sesión de Cash Money Records que HipHopDX presentó en julio, hay una mezcla de imágenes editoriales y promocionales. Hay varias tomas grupales con poses de cárcel, por ejemplo.



Vería algunas cosas que serían documentales como lo fue el rodaje de Cash Money, continúa Johnson. Aunque me gusta ese estilo de documentación, generalmente para que la compañía discográfica sea realmente efectiva, debería haber algunas cosas que sean más una conexión entre ellos y la audiencia porque están vendiendo algo.


Al final del día, siento que tengo un estilo que hace que la gente se conecte con mis imágenes al nivel de la calle, concluye Johnson.

La imagen de Cam sosteniendo al bebé en el Ven a casa conmigo La cubierta, por ejemplo, se tomó en la misma habitación que el apartamento con el sofá y las cortinas a juego, luego se superpuso en un collage por el director de arte, Kyle Goen. Lo mismo con el de Juelz, Cam y Jim Jones en la contraportada. Sé que estábamos jugando con un par de otros lugares, recuerda Johnson antes de revelar, se habló de que tal vez nos juntaríamos con Jay Z en algún lugar. De alguna manera, eso nunca funcionó.

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Tanto las sesiones de Dipset como las de Cash Money capturan a dos de los colectivos más emblemáticos del nuevo milenio en el momento justo antes de la erupción. Tiempo Ven a casa conmigo sirvió como la introducción de Cam a la corriente principal de Estados Unidos, ya había alcanzado la relevancia del rap a través de 1998 Confesiones de fuego y estelar de 2000 S.D.E . Fácilmente podría haber optado por una presentación más brillante. (Según Johnson, hubo rumores desde dentro de la etiqueta de que el rodaje debería haber sido). No hay una mega mansión como el rodaje de CMB. No hay autos de lujo. Solo Cam'ron, The Diplomats y su parentesco con la cultura.

Al final del día, siento que tengo un estilo que hace que la gente se conecte con mis imágenes al nivel de la calle, concluye Johnson.

Creo que es por eso que muchas de mis fotos se copian y muchos niños dicen: 'Oh, esa es mi foto favorita de este artista'. Por supuesto, las discográficas no pensarían que el público se daría cuenta de si algo es falso o está retocado. Efectivamente, lo hicieron y se desviaron. Siempre lo estuve. Incluso ahora creo que se trata de crear algo con lo que la gente pueda identificarse. Por eso creo que es muy importante para mí filmarlos en esos entornos reales. Eso nunca pasa de moda.

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