La estatura icónica es una posición elevada en el vertiginoso mundo del Hip Hop. Quedarse y mantenerse relevante es tan improbable que pocos artistas sigan teniendo éxito a lo largo de las décadas, y aún menos siguen siendo celebrados después de crear diligentemente un sonido y un sabor que antes no se habían visto.
DJ Muggs es todo un icono. Sin haber quitado nunca al DJ de su nombre, y aunque evolucionó de un simple DJ hace décadas, Muggs se ubica como uno de los principales productores de Hip Hop.
Además de ser el cerebro detrás de Cypress Hill (y su sonido), Muggs ha producido pistas para docenas de grandes del Hip Hop, incluidos miembros de Wu-Tang Clan, Ice Cube, KRS-One, Snoop Dogg y Xzibit. Fuera del Hip Hop, ha producido para algunas de las megaestrellas del mundo como Janet Jackson, U2, Depeche Mode y Van Halen. Sus ásperos y oscuros ritmos han formado álbumes de colaboración con Tricky y GZA, y debido a que Muggs no es un trabajo a sueldo, es probable que cambie su perspectiva en cualquier momento, lo que explica el electrocargado del año pasado. Bajo para tu cara .
HipHopDX se encontró con Muggs en la filmación de un video para su último proyecto, un grupo que lleva dos años en desarrollo llamado Atraviesa mi corazón y espera morir, que presenta a una vocalista cuya música es emocional, sombría y nada menos que la pesada realidad alternativa en la que Muggs es un maestro en la creación.
DJ Muggs detalla sus primeros trabajos con 7A3 y Cypress Hill
HipHopDX: ¿Cómo ha evolucionado su relación personal con B-Real y Sen Dog a lo largo de los años? Existe esa historia sobre cómo cuando B-Real se acercó a ti por primera vez, le dijiste que trabajara en su flujo para sonar más distinto, un poco menos básico. ¿Podrías contarnos un poco sobre esas relaciones?
DJ Muggs: Cuando éramos jóvenes y empezamos a trabajar en demos y esas cosas, todavía estábamos encontrando nuestro camino. Hicimos muchas canciones, practicamos, probamos diferentes cosas y diferentes estilos porque [estábamos] tratando de mejorar. Intentábamos ser distintivos e inventar nuestro propio estilo y nuestro propio sonido: estilo lírico, fluidos y todo. Nos tomó algunos años hacer demos antes de que empezáramos a hacer demos que sonaban como discos y sonaban como canciones y mierda.
DX: ¿Qué te atrae de las muestras de Soul por las que eres infame y la dirección general de tu sonido, al que a menudo te has referido como oscuro?
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DJ Muggs: Hombre, solo elijo estos sonidos. Cuando estoy haciendo música, me atrae un cierto sonido y ese es el sonido que hago. No es una decisión consciente. Así es como es; es lo que me gusta y creo que suena bien. Prácticamente hago música para mí la mayor parte del tiempo y hago lo que me gusta, lo que tengo ganas de hacerlo. Así que estoy feliz de que a la gente le guste. Pero no puedes sentarte tratando de hacer cosas para los tontos preocupándose por si a todos les va a gustar esta mierda o no.
DX: ¿Hubo alguien que hizo eso por ti o tuviste que hacerlo por tu cuenta?
DJ Muggs: Fue una época diferente. No había mucha gente en la ciudad haciendo mucha mierda cuando llegamos. Así que prácticamente vinimos solos. Oh, pero estaba en otro grupo antes de que Cypress Hill llamara 7A3, así que esa fue una especie de introducción a todo el negocio de la música y cómo comencé a conocer gente en el negocio de la música. Y las personas que terminaron contratando a Cypress Hill fueron las personas que conocí que produjeron el álbum 7A3. Entonces, toda esa experiencia para mí fue algo así como mi educación musical para cuando llegó el momento de hacer las próximas cosas. Yo estaba como, Oh, así es como funciona esta mierda.
DX: ¿Qué significa 7A3?
DJ Muggs: Era un apartamento. Eran los dos tipos y su mamá, niños pequeños con su mamá creciendo, como de seis, siete años, y 7A3 era el número de su apartamento en los Proyectos Linden. Y luego, cuando era el grupo, éramos nosotros tres.
DX: ¿Quién más estaba en ese grupo?
DJ Muggs: Brett y Sean B [ouldin]. Eran hermanos de Brooklyn de The Linden Projects en East New York.
DX: ¿Tuviste que pasar por mucho de eso cuando comenzaste, o sientes que la gente lo sintió automáticamente desde el principio sin ningún esfuerzo de tu parte?
DJ Muggs: No, nuestra mierda comenzó mucho antes de eso, como hacer mierda con K-DAY, Rory Kaufman y otras cosas de la comunidad, fiestas en el patio trasero y putos concursos de DJ en Bell, Cudahy, el puto Lynwood y Southgate. Así que hacer toda esa mierda y pasar por la experiencia con 7A3 y comenzar, eso es solo aprender ... entender a medida que avanzamos y mierda.
DX: ¿Te remontas tanto con Julio G, por ejemplo, porque sé que es de Lynwood y tiene una historia con Cypress Hill?
DJ Muggs: Los conocí a los chicos de Cypress Hill a través de Julio, de hecho. Los trajo a mi casa para grabar un casete un día, no tenía reproductor de casetes, y llegó, no trajo a Sen Dog, trajo B-Real y Mellow Man Ace y un par más de las casas desde el capó: T-Bone y mierda de Funkdoobiest. Pasaron y luego Sen Dog y su hermano Opie, Mellow Man Ace, tuvieron un grupo con Julio. Y yo y B-Real teníamos un grupo. Y todos comenzamos a hacer nuestras cosas, y conocí a los tipos de 7A3 y me uní a su grupo y comencé a sacar discos y hacer shows y esas cosas. Traje a los homies conmigo, y luego conseguimos que Mellow Man Ace se inscribiera en Delicious Vinyl.
DJ Muggs vuelve a colaborar con GZA en Grand Masters
DX: Dado que algunos oyentes te comparan con RZA, ¿cómo te conectaste con GZA para Grandes Maestros ?
DJ Muggs: GZA y yo estuvimos dando vueltas por un tiempo. Trabajamos en el disco de Soul Assassins en el ‘97, y lo conocí antes en el ‘94 cuando trabajé con RZA, y luego trabajamos en canciones, yo y GZA, todo el tiempo. Luego hubo la oportunidad de hacer un disco juntos, así que vino a Los Ángeles por unas semanas y fuimos al estudio y lo grabamos.
DX: ¿Hay alguna experiencia diferente para ti cuando trabajas con artistas de la costa este o la costa oeste o es solo hip hop al final del día?
DJ Muggs: Todos aportan una energía diferente, un enfoque diferente y una ética de trabajo diferente. Me pongo a verlos y cómo estos diferentes mothafuckas funcionan y crean. Me gusta ver cómo los hijos de puta hacen mierda que nunca antes había visto. Me excita y me caga. Pero mientras no seas holgazán y mierda, y vengas y trabajes duro, y sepas lo que es raro, no estés haciendo una mierda porque piensas que es genial, por lo general es un buen momento.
DX: Entonces, con GZA, por ejemplo, es conocido como The Genius. ¿Vieron salir al genio cuando trabajaron juntos?
DJ Muggs: Oh, sí, es muy metódico, se toma su tiempo, piensa cada palabra de la canción y no está tratando de escribir un 16 caliente en dos horas. Se toma su tiempo. Ya había hecho muchas de las rimas antes, estaba a mitad de camino o tres cuartos de camino, así que cuando llegó, no tuvo que escribirlas todas desde cero. Pero definitivamente piensa en cada palabra que escribe. Es como un escritor, ya sabes, la buena literatura nunca envejece cuando está bien escrita, así son las rimas de GZA: son un poco atemporales.
Cómo DJ Muggs mezcló el arte y la cultura del espacio hacker con Cross My Heart
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DX: Tus ritmos han adquirido diferentes dimensiones en los últimos años en cuanto a influencia electrónica. ¿Crees que aquí es donde va el Hip Hop en general o fue tu evolución personal o cambio?
DJ Muggs: Me estoy divirtiendo con la música y tratando de aprender nuevos estilos, diferentes técnicas de producción y joder y hacer cosas que no hago todo el tiempo, porque simplemente hace que las cosas sean más interesantes para mí hacer otras cosas. mierda. Así que hago lo que me apetece hacer. Así que tuve ganas de hacer algo de música electrónica durante unos seis meses y aprender algunos instrumentos y sonidos diferentes y esas cosas, así que ... Simplemente hice eso, lo pasé bien. Soy afortunado de poder hacer lo que quiero cuando quiero y seguir aprendiendo y probando cosas si me apetece y no estar atrapado haciendo la misma mierda todo el tiempo. Si quiero hacer la misma mierda, también puedo hacer la misma mierda, así que no es un problema.
DX: Estamos aquí en la filmación de su video. Cuando se trata de videos y apariciones en televisión, siempre eres el discreto en la esquina con el sombrero sobre los ojos. ¿Se ha acostumbrado más a ser el centro de atención a lo largo de los años o todavía se siente más cómodo en las sombras?
DJ Muggs: Me siento cómodo en cualquier lugar. No necesito que me brille de esa manera. Soy genial, hombre, todos pueden seguir adelante y lidiar con esa mierda. Preferiría relajarme, pero cuando tienes que seguir adelante y hablar y lidiar con esta mierda, entonces tienes que lidiar con esta mierda. Realmente no es gran cosa. Simplemente me gusta mantenerme bajo y dejo que las otras personas hablen.
DX: Cuéntame un poco sobre este video que estás filmando hoy con tu último grupo.
DJ Muggs: Este grupo se llama Cross My Heart. Comenzó hace unos dos años, y nos juntamos, [el guitarrista] Andrew [Kline] y conocimos al [cantante] Brevi y grabamos algo con ella para mí. Cuando la escuché, tenía un montón de ritmos que había hecho, y entramos y la grabamos. Grabamos algunos porros que eran geniales, luego Andrew tenía algunos ritmos más y nos juntamos y comenzamos a hacer pistas y grabar canciones. Nuestro hijo Sean [Bonner] inició uno de los primeros espacios de piratería en Los Ángeles: es curador y pirata informático. Abrió muchas galerías de arte y todo, así que lo contratamos para que fuera el lado tecnológico del grupo.
Así que este grupo es más como un experimento de audio, arte callejero, música, multimedia. La música es solo una parte. La música estaba lista, y no quería sacar música ni nada, porque la mierda se va demasiado rápido. Creamos estas cajas de madera que reproducen música cuando pones tus auriculares en ellas, y las colocamos en alrededor de un centenar de ciudades durante los últimos dos años en todo el mundo. Cada vez que estamos fuera de la ciudad, de gira, los traemos con nosotros. Los hemos estado colocando, por lo que solo están en ciudades aleatorias, y puedes ir y enchufar tus auriculares y escucharás una canción. Tuvimos que crear una tecnología dentro de ellos que fuera un reproductor de MP3, pero cuando sacabas los auriculares, apagaba la batería para que duraran al menos un mes en la esquina. Así que hicimos eso. Empezamos todo eso.
Y luego estuvimos esperando como ocho meses para que la galería de Shepard Fairey hiciera nuestra exhibición de arte. Ahí es donde queríamos hacer nuestra primera exposición, así que cuando finalmente obtuvimos la galería, pensé: OK, terminemos este EP. Hagamos videos ahora. Toda la música del álbum está lista. Estamos a mitad de camino con la letra, pero la música está lista. Ahora está rodando.
DX: Así que incorporarás el arte callejero mediante ...
DJ Muggs: Es arte callejero de audio. Ese espectáculo es el 26 de julio en la galería de Shepard aquí mismo en Silverlake. Estamos tocando en vivo, hay un montón de fotografías que tomamos. Y Sean hace una locura donde toma las fotos y las pone en la mierda que pones MP3 para la música y mierda, y escupen este código digital, que es una foto pero es la música de las canciones. Todo es una locura. Tienes que ver esta mierda. Es un montón de instalaciones diferentes, y él está realmente al tanto de toda esa mierda. Es súper, súper tecnología ... como si supiera de Facebook tres años antes de que alguien lo supiera.
DX: ¿Así que esto es como el primero en su tipo?
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DJ Muggs: Sí ... es simplemente divertido. Es una forma única para que las personas vuelvan a descubrir la música y se diviertan con una experiencia interactiva completa. Comenzó el primer club de piratas informáticos Hack Space en Los Ángeles. Es como un club de chicos para hackers. Sean comenzó eso. Hay todo tipo de físicos y profesores nucleares que van allí todas las noches y trabajan. Es como una reserva de cerebros o un tanque de cerebros, por lo que cualquier cosa que desee, puede hacerse o hacerse en ese lugar.
Cómo las influencias artísticas de DJ Muggs impactan en su música
DX: No estoy seguro de si lo que lees influye directamente en tu trabajo, pero ¿puedes pensar en un par de autores o libros específicos que hayas leído que hayan influido directamente en la música que estabas haciendo en ese momento?
DJ Muggs: Nah. Quiero decir, como las obras de arte, Salvador Dali, Roger Balin, artistas como ese que me gustan, ese tipo de cosas me influyen ... muchas cosas visuales. Los libros también lo hacen, pero no puedo pensar en ninguno de los primeros en este momento.
DX: ¿Lees las obras de Chomsky?
DJ Muggs: Leo todo tipo de mierda. Siempre me ha gustado mucho el movimiento surrealista que surgió de Francia en los años 30, 20 y 40, del que Salvador Dalí formó parte. Él lo descubrió, se convirtió en parte de él y todo fue solo dibujar desde el subconsciente y crear desde ese espacio en oposición al consciente y el ahora mismo. De ahí es de donde vendrá gran parte de esta mierda, así que estamos incorporando mucho de eso.
DX: ¿Hay alguien fuera del mundo del Hip Hop con el que te gustaría producir y con el que aún no hayas trabajado?
DJ Muggs: Nah. Prefiero trabajar con algo nuevo y crear algo de la nada que intentar trabajar con un gran artista. Podría haber estado vendiendo ritmos a todo el mundo durante todos estos años, pero siempre elegí no hacerlo. Elegí crear grupos y crear proyectos y verlo de principio a fin y poseerlo. [Elegí] no tener que tratar con otras cinco personas y ser un trabajo a sueldo para un tonto y ser dueño de mi mierda en lugar de esperar a que un mothafucka me llame porque necesita un latido, y luego todavía no no es dueño del ritmo. Y no obtengo el merchandising del ritmo, así que no obtengo nada por ello. Así que siempre me gusta hacer mis cosas. Estoy bien.
DX: ¿Le tomó muchas lecciones descubrir el fin del negocio en lo que respecta a la propiedad y el control?
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DJ Muggs: Sí, definitivamente. Yo lo viví. No hubo lectura sobre eso y aprender, así que tuve que revisarlo y luego resolverlo. Y luego aprendería más y tendría cuidado. Tuve tanto cuidado como sabía cómo tener cuidado, pero tomó tiempo, definitivamente, años para pasar por ciertas cosas. Pero debes tener buenos mentores. Al principio, no tenía buenos mentores y no había buen material de lectura de fácil acceso, ¿sabes? No había viñetas que pudieras sacar en el maldito Google ...
DX: No existía Google.
DJ Muggs: Así que esa mierda te mantuvo un poco más en la oscuridad, a ciegas, y tenías que confiar en que ciertas personas tomarían la decisión correcta por ti. Y muchas de las veces no lo fueron; simplemente estaban haciendo lo que fuera justo frente a sus narices para poder hacerlo muy rápido porque ... Cuando estás en el negocio de la música como esta gente, no se supone que dure más que un disco o dos. Usted se ha ido, por lo que muchos de los acuerdos que hacen obtienen todo el dinero en este momento. No hacen tratos a largo plazo, porque la mayoría de los mothafuckas del negocio de la música no durarán tanto tiempo.
DX: Así que tenías que subir, tenías que improvisar tú mismo. No hubo mentores. Cuéntame un poco más sobre eso.
DJ Muggs: No había YouTube, no había Google y no había MTV Haciendo la banda . Solo tenías que resolver esa mierda, y no había una maldita escuela de música para DJ. Escuchaste la radio y aprendiste a hacerlo escuchando la radio. Período. Y así fue como aprendí a hacer scratch: escuchando esta mierda y probando y probando y probando y probando hasta que lo descubrí.
DX: ¿Recuerda el par de cosas específicas que estaba enumerando en cuanto al rascado?
DJ Muggs: Estaba escuchando a los Mixmasters en K-DAY. Solía escuchar a Tony G todo el tiempo, y así es como aprendí a rascar y cagar, escuchando K-DAY.
DX: Solo preguntábamos sobre el lenguaje del Hip Hop, y decías cómo la gente habla de cierta manera ahora, todo el mundo dice esto o aquello ...
DJ Muggs: Lo que estaba diciendo es que el Hip Hop no se apoderó del mundo. El Hip Hop estaba en un pequeño rincón por aquí, y el Hip Hop seguía siendo como esta subcultura urbana. Ahora, después del pop, se ha apoderado del mundo: todos los aspectos del entretenimiento. El Hip Hop se apoderó de todo: R&B, películas, el presidente, todo tiene Hip Hop.
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