Hermanito en 'The Listening' a los 20 y merodeando por oídos

Cuando Hermanos pequeños álbum debut la escucha fue lanzado el 25 de febrero de 2003, los veinteañeros estudiantes universitarios nadaban sin saberlo contra la corriente del Hip Hop.

El trío de raperos Pooh grande , Teléfono Coleman y novena maravilla elaboró ​​un conmovedor homenaje a sus héroes fundacionales como A Tribe Called Quest, De La Soul y Slum Village en un momento en que los abanderados del underground como Común y Las raices estaban girando hacia un territorio más experimental sónicamente y el sur como región estaba dominando con una feria escapista ostentosa, de alto BPM, diseñada para el consumo de radio y club. Sin mencionar a un tipo llamado 50 centavos estaba proyectando una larga sombra sobre toda la industria con su mitología lazariana y alardes acribillados a balazos respaldados por dos de los nombres más importantes de la música, Dr. Dre y Eminem .

'No sabía qué diablos estaba pasando, hombre', dice el rapero Big Pooh. HipHopDX con total naturalidad mirando hacia atrás en ese momento. “Nos estábamos divirtiendo. Fue un elemento de trabajo, pero fue divertido. Realmente no esperaba nada relacionado con hacer ese álbum, aparte de que pensamos que es genial. Creemos que lo que estamos haciendo es droga. Pero solo ese tiempo, hombre, nunca podrás recuperar ese tiempo. No había expectativas. Solo estábamos tratando de hacer lo que creíamos que era correcto, y divirtiéndonos haciéndolo, y solo que era tan inocente. Usaré esa palabra. era inocente Nunca puedes recuperar ese momento, no importa cuánto lo intentes. Sabemos demasiado ahora. hemos estado en La matriz . Todos éramos ingenuos, hasta cierto punto, e intentábamos hacer la mejor [música]”.

“En realidad pensamos que el negocio de la música era una meritocracia”, agrega Phonte. “[Pero] hay tanta política y mierda que no tiene nada que ver con la música”.

la escucha fue el primer y último álbum de Little Brother en ABB Records, saltando a Atlantic para su seguimiento, El espectáculo del juglar . El grupo ha pasado por múltiples cambios, tanto en lo comercial como en lo personal, en las décadas siguientes. Pero mientras Phonte y Pooh se preparan para embarcarse en una gira de celebración para conmemorar el 20 aniversario de su debut, hablan con DX sobre los dolores de crecimiento y las lecciones que han aprendido al merodear por oídos.

HHDX: ¿Qué recuerdas de hacer la portada del álbum y estas fotos de ustedes mirando por la ventana? viendo crecer el asfalto” ?

Fonte: Escucha. Escuchar. Despidos temporales, n-gga.

Big Pooh: Eso fue en la estación de radio de Duke. WXDU .

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Phonte: DJ Samps, estoy bastante seguro de que fue él quien probablemente nos dejó entrar.

Big Pooh: Sí, porque DJ Samps tuvo un show con Big Dho. Y nos dejaban subir allí, creo que era viernes o sábado por la noche.

Phonte: Era viernes por la noche.

Big Pooh: viernes por la noche. Solíamos ir allí y dejaban que 9th tocara sus ritmos. Y podríamos tocar discos, si tuviéramos discos, ellos los tocarían.

Phonte: Si quisiéramos hacer freestyle, lo que sea.

Big Pooh: Sí, estilo libre, y la gente decía que era una estación de radio en vivo real en el campus de Duke. Y todos los viernes por la noche, estábamos allí.

Phonte: Ese era el lugar de reunión. El nombre del fotógrafo era juan la rata . Y él era un fotógrafo de plantilla para el periódico, Las noticias de Raleigh y Observador . Y creo que tenían que fusilarnos por algo, por una pieza que nos estaban haciendo. Después dijimos: “Oye, hermano, te jodemos. ¿Quieres filmar alguna mierda de álbum o lo que sea? Y él dijo: 'Sí, genial'.

Era un hombre blanco mayor y nos disparó a XDU. Y recuerdo que tomamos las fotos y estábamos junto a la ventana, no recuerdo cómo entró en juego el pensamiento de la ventana. No, estoy mintiendo. Lo sé exactamente... fue porque ahí era donde estaba la luz. No teníamos luces, no teníamos nada, así que solo hacíamos luz natural.

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Entonces, eso es algo que compartiré ahora con anticipación. Todas las entrevistas que filmamos para el Que el Señor vigile documental , nos mantuvimos fieles a eso. Donde todo el mundo dispara por las ventanas recibiendo esa luz natural. Entonces lo escuchaste aquí primero, solo para ti porque eres mi hermano, entonces.

Recuerdo a John, él tomaba las fotos. Y luego, le dimos las inyecciones a FWMJ , mi hermano Frank William Miller Junior, que estaba en Okayplayer en ese momento, como todos nosotros, simplemente causando estragos y hablando mierda. Y se los envió y él hizo la tapa. franco lo hizo la escucha y Conectado y Volver .

Y entonces, sí, le enviamos las fotos y él realmente lo armó. Y lo vimos y dijimos: 'Oh, mierda, esto funciona'. ¿Usted sabe lo que quiero decir? Y fue la primera vez que hicimos la portada de un álbum.

Ni siquiera tenía una computadora en ese momento. Estaba escabulléndome en la computadora de mi trabajo para descargar esta mierda. Y simplemente lo obtendría y se lo enviaría a Pooh o lo que sea, y todos estuvimos de acuerdo. Es como, “Oye, ¿esto se ve genial? ¿A todos ustedes les gusta esto? 'Sí, esta mierda es genial'. Y esa fue la portada.

HHDX: ¿Recuerdas cuando viste por primera vez la reseña de la escucha en La fuente , y el Hip Hop Quotable para 'The Yo Yo'?

Fono: Sí, lo hago. no recuerdo como. Quiero decir que alguien me llamó y me lo leyó. Dijeron: 'Oye, tienes cuatro micrófonos', y yo dije: 'Espera. ¿Qué?' Eran como, “No. Te unes La fuente .” Yo estaba como, '¿Qué carajo?'

En ese momento, vivía cerca de un Kroger. Era una tienda de comestibles Kroger que estaba al final de mi calle. Así que corrí hacia el maldito Kroger. Yo estaba como, “Mierda. Sostener. espero que lo hayan conseguido La fuente .” lo tenían Por mi vida, no puedo recordar quién estaba en la portada de ese número. Pero de todos modos, lo obtuve, lo vi y luego vi el Quotable. Yo estaba como, 'Oh, Dios mío'. ¿Usted sabe lo que quiero decir? Así que fue algo que… Realmente me conmovió. Yo estaba como, 'Mierda'. Pero creo que al día siguiente me fui a trabajar. ¿Usted sabe lo que quiero decir? Supongo que en muchos sentidos eso fue solo... Se convirtió en un retrato de lo que, supongo, sería mi carrera más adelante, solo en el sentido de que aprendí, 'Oye. Es un gran honor, pero todavía tengo que pagar el alquiler del primer día, porque tengo que llevar mi trasero al trabajo.

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Fueron cuatro micrófonos, no cuatro cheques, n-ggas. Entonces, déjame llevar mi trasero a este maldito mostrador y entrar en mi tienda, y llamar a estas camisas de Tommy Hilfiger.

Me sorprendió que el verso hablara a tanta gente, porque estaba basado en algo que era muy personal. Se basó en un incidente que tuve cuando estaba organizando esta noche de micrófono abierto. Fue esta noche de poesía. Unos amigos míos, Tracy Vora y Matt Sherman, tuvieron una noche de poesía en Durham llamada The Cipher. Así que Tracy me golpea y me dice: “Oye. Creo que serías genial si fueras el anfitrión de esto”, y yo dije: “Diablos, sí”. Estoy como, '¿Cuánto paga?' Ella dice: 'Cien dólares'. Estoy como, 'Diablos, sí'. N-gga, acabo de llegar. 0, negro? ¿Qué? ¿Sabes de que estoy hablando? Cien dólares en, maldita sea, 2000, 2001, costó $ 10 para llenar mi auto, n-gga. Los chicos de la ciudad están listos.

Así que voy, y presento el conjunto, y solo estoy siendo yo. Fueron todos estos tipos de poesía, pero eran jodidamente cursis. Entonces, solo estoy en el micrófono, haciéndome. Luego, al día siguiente, me pagaron y todo, y dije: 'Diablos, sí'. Así que llamé a Tracy como, “Yo. Entonces, ¿cómo te fue? ¿Cómo te gusta? ¿Cúando es el próximo?' Porque estoy pensando que tengo un concierto. ¿Usted sabe lo que quiero decir? Ella dice: “Bueno, tuvimos algunos problemas con algunos de los clientes. Realmente no les gustó la forma en que usaste la palabra N”. Yo estaba como, 'Yo, no uso la palabra N. Yo digo n-gga. ¿Por qué es esto una discusión?

Yo estaba como, 'Yo, ¿qué carajo?' Así que terminé sin conseguir el concierto. Pero de todos modos, momento de círculo completo. La chica que me despidió, Tracy, terminó haciendo el 'Atascos lentos WJLR'. ella es la que hizo esa voz .

Pero sí, en eso se basó “The Yo-Yo”. Acabo de ver, más o menos, la pretensión de esa escena. Ni siquiera estaba mirando e intentando conectarlo a algo más grande. Yo estaba como, 'Oye, estos n-ggas de poesía son cursis, y nos menosprecian por ser raperos, o decir 'n-gga', lo que sea. Pero solo porque puedes subir aquí y hablar sobre comer coño y todos esos malditos términos floridos. Estoy como, 'Hermano, hablamos de la misma mierda'.

Big Pooh: Sigues hablando de comer coño.

Phonte: No pensé que ese verso resonaría en tanta gente, porque se basó en un incidente muy singular que sucedió conmigo. No pensé que la gente lo tomaría de la forma en que lo hizo, pero lo hizo.

HHDX: 'Speed' fue tu primer sencillo y el concepto del video es que los autobuses son secuestrados por música chiflada. ¿A quién se le ocurrió ese tratamiento y quiénes son estas jóvenes en este video?

Phonte: Hombre, no tengo idea de dónde están esas chicas ahora.

Big Pooh: Conozco a uno de ellos, se llama Kia, vive en Charlotte. Hace unos años, terminamos saliendo, pasando el rato y poniéndonos al día. Ese es el único que conozco. Eran estudiantes de primer año en la escuela. No sé quién los conocía, y quién los eligió. No recuerdo cómo hicimos eso.

Phonte: Recuerdo que el director era este chico que fue a la UNC, Mike Iskandar. Recuerdo ese nombre, porque ¿cómo se olvida un jodido nombre como Mike Iskandar?

Big Pooh: Este fue un proyecto de clase para él.

Phonte: Así que sí, nos inventamos esta mierda. Fue como, “Sí, hombre. Así que vamos a volver a mi casa, y ustedes me van a despertar, y esto va a ser como…” Fue totalmente la mierda de UBN más pirata de la historia.

En el video, el auto que ven manejando, el Nissan, ese era mi auto en ese momento. Ese era mi Sentra, lo tenía. Cuando me despierto, ese es mi apartamento. Tenía mi pequeño apartamento de dos habitaciones. La comisaría, eso era Central. Ese era el edificio de comunicaciones.

Big Pooh: El autobús en el que estábamos era un autobús DATA, un autobús urbano, que atravesaba el campus. Conocíamos al conductor del autobús. Era el tío de alguien, o algo así. Así que nos dejó subir al autobús y disparar.

Phonte: Fue pirata como el infierno. Mi homie, Mike Burv, estaba en él. Intentamos conseguir tantos cameos como pudimos. Sean Boog estaba en él. Solo estábamos tratando de involucrar a todos nuestros amigos. ¿Usted sabe lo que quiero decir? Así que sí, fue de muy bajo presupuesto y fue divertido. Estábamos como, a la mierda.

Big Pooh: Es por eso que no tenía sentido, porque todos dijimos, “Está bien. ¿Qué tal si ahora hacemos esto y ahora hacemos esto?

Fono: “Está bien. ¿Que tal ahora?' Ese es el tema recurrente de todo el video.

Big Pooh: Quienquiera que tuviera lo que pensamos que era una buena idea para la siguiente escena, eso fue lo que salió.

Phonte: No había guión gráfico, en absoluto. No hubo ninguno. Sin tratamiento. Nada de eso.

Big Pooh: No. Lo descubrimos sobre la marcha.

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HHDX: Ahora, algo que observé es cuánto rapean sobre estar en el club a través de sus proyectos, particularmente este, pero nadie los consideraría fiesteros en función de su música. ¿Por qué crees que es?

Big Pooh: Sí, hombre, yo era el patrocinador del club de Little Brother, seguro. Jueves, viernes, sábado, encuéntrame en la fiesta o club de alguien, con un trago o dos en la mano. Pero no, solo creo que, similar a Slum Village, muchas veces la gente simplemente, en ese entonces, escuchaba la música, los sonidos de la misma, y ​​los llevaba a un lugar, sin que realmente escucharan lo que decimos.

Phonte: Se centraron más en cómo se sentía que en lo que realmente se decía.

Big Pooh: Fue porque no hablamos de vender drogas, ni agresiones, ni nada por el estilo. Entonces fue como, “Está bien. Deben estar hablando de abrazar árboles y mierda. Fue como, 'No, hablamos de la vida real'.

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Phonte: Era un término medio.

Big Pooh: Estamos hablando de tu vida. Yo tenía 21, 20 cuando estábamos haciendo la escucha . Estaba afuera, hombre. Yo estaba en los clubes pesados. Fue entonces cuando The Neptunes realmente comenzó a publicar mierda. Siempre digo, con la música, mucha gente viene a la música para escapar. Ya sea que llegues a sentirte triste o sombrío, porque ese es el modo en que estás, o si quieres venir y soñar con una vida que nunca has tenido, o que nunca has visto, o en la que nunca has estado involucrado. Fue una forma de escapar. . Luego nos pusiste al micrófono, y hablamos sobre lo que probablemente pasas, lo que la mayoría de la gente pasa, de manera regular, y les gusta: “No, no quiero escuchar mi vida. Quiero escapar de eso.

Vuelva a consultar la Parte 2 de nuestra entrevista con Phonte y Big Pooh mientras discutimos canalizar al difunto gran Nate Dogg, obtener accesorios de una estrella del pop y mantener la cabeza asintiendo cuando el verso no rima.

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