Hace veinte años, el clamor de los artistas de Rock, Jazz y Soul contra los raperos que habían sampleado sus trabajos anteriores era ensordecedor. La protesta (y eventual acción legal) de los cantantes y músicos despreciados que afirman que habían sido robados por sus creaciones sin el debido crédito o compensación culminó con Biz Markie siendo obligado por un juez federal a tomar su liberación en 1991, Necesito un corte de pelo , fuera de los estantes de las tiendas por no borrar la conocida muestra de piano utilizada en su nueva versión de Alone Again (Naturally) de Gilbert O’Sullivan.
Dos décadas después de las guerras de limpieza de muestras que iniciarían la cultura en su viaje gradual hacia la música en gran parte sin muestras de hoy, ha resurgido una batalla familiar por los derechos musicales, solo que ahora los raperos que prueban las obras pasadas de otros raperos han reavivado irónicamente el debate. sobre lo que se debe a quién, en todo caso. Y liderando esa discusión está el uso reciente del cuerno triunfante que pone en marcha el atemporal de dos pasos de Lords Of The Underground, Funky Child, para 2012. XXL Miembro de la clase de primer año Montana francesa gran avance, Shot Caller.
El dúo de paso de micrófono de Newark, Nueva Jersey de Mr.Funke y DoItAll, junto con su deejay nacido en Cleveland, Ohio, Lord Jazz, se meció encima de un boom bap casi impecable bendecido por cuernos creado por el legendario Marley Marl y su protegido K-Def para el clásico debut de L.O.T.U.G., 1993 Aquí vienen los señores . El álbum generó dos sencillos exitosos en el himno de B-Boy, Chief Rocka, y el mencionado Funky Child, lo que convirtió a los Lords en los favoritos instantáneos de los proveedores de la cultura Hip Hop en todo el mundo, ya que, por un tiempo, llegaron a dominar el panorama musical junto con su jardín. Los hermanos del estado Redman, Naughty By Nature, Queen Latifah, Poor Righteous Teachers y The Artifacts (cuya reciente reunión fue organizada por DoItAll) durante la breve pero memorable Nueva Jersey Drive era en el Hip Hop.
Y mientras Tic Toc de 1994 y What I'm After-ancló Guardianes del funk No pudo continuar con el impulso sobrealimentado que el grupo había ganado con su debut (en parte por el enfoque menos lúdico y más duro de su segundo esfuerzo), los Lords Of The Underground han logrado mantener su estimada posición en la cultura casi dos décadas después.
Uno de los estimados miembros de los Lords, Dupre DoItAll Kelly, habló recientemente con HipHopDX para discutir los esfuerzos actuales de su grupo (que incluyen terminar el álbum del 20 aniversario del trío supervisado por su productor original y lanzar una parte dos para DoItAll y Lord Jazz's Latido del ghetto serie mixtape). El Co-CEO de 211 Grupo de medios (donde actualmente está preparando lanzamientos de su propio grupo de artistas, incluidos Prince Ak, The 0-50 Boys, Senica Da Misfit y otros) también respondió a las preguntas necesarias sobre la respuesta de LOTUG a su Funky Child siendo adoptado por French Montana. , en el que DoItAll reveló no solo los planes del grupo para luchar por sus derechos musicales, sino los orígenes reales raramente conocidos de ese cuerno que hace éxitos y que está volviendo a poner el debate en el radar.
HipHopDX: Antes de que lleguemos a la discusión sobre Shot Caller / Funky Child, debo preguntar cuánto tiempo crees que pasará ahora antes de que alguien le dé al Jefe Rocka un nuevo hit.
Hazlo todo: Todo es una bendición, hombre. Mientras paguen esa publicación, estamos bien.
DX: ¿Han estado pagando esa publicación?
Hazlo todo: No, uh-uh. French Montana y ellos, usaron el disco sin nuestro permiso, pero era un disco mixtape, y cuando es un disco mixtape realmente no puedes hacer nada al respecto, a menos que vayas con el artista. Y no fue tan profundo, porque Harry Fraud, quien produjo el disco, me llamó y me dijo que es un gran admirador y cómo probaba el disco y todo ese tipo de cosas. Pero ahora que están vendiendo el disco y él está generando todo este tiempo aire y está generando dinero. No es como si no estuviera generando dinero, así que ahora vamos a entrar y tomar una pequeña parte de eso.
Ahora que firmó con Bad Boy [Records], es un [nuevo impulso para] Shot Caller. Obtuvieron el remix y todo eso. Pero tienen que venir a hablar con nosotros. Y, sinceramente, me gusta el francés. Acampan frescos. Nunca he tenido problemas con Diddy. Creo que Diddy hará lo correcto. Creo que harán lo correcto. Harry Fraud y ellos se acercaron a nosotros para hacer un remix, pero creo que lo hicieron por respeto después del hecho. Debería haberse hecho de antemano y no como una ocurrencia tardía. Y creo que sabían que iban a conseguir el trato y sabían que todas estas cosas iban a suceder y sabían que se haría público, y ahora, una vez que eso suceda, dicen: Tenemos derecho a lo que sea que haya hecho, y ahora podemos hacer nuestro propio precio. Y creo que fue entonces cuando intentaron acercarse como, Oh, tratamos de acercarnos. Es como, vamos hombre. Pero, no tengo ninguna pérdida de amor por ellos, siempre que hagan lo correcto, entonces nosotros bien. Les deseo lo mejor con Shot Caller, porque si Shot Caller lo hace bien, Lords Of The Underground lo hace bien.
DX: De una forma u otra, definitivamente está ayudando a la marca de todos ustedes. Cuatro millones de visitas en YouTube para ese video de Chief Rocka. O todos los que copularon Aquí vienen los señores en el pasado ha visto ese video varias veces, o todos ustedes tienen una nueva generación de registro para L.O.T.U.G. algo serio.
Hazlo todo: Honestamente, creo que es un poco de ambos. Nos hemos ido de gira. Por lo general, salimos de gira unas tres veces al año al extranjero, pero ahora nos quedamos en la carretera casi cada dos semanas. Y estoy hablando de un grupo de programas. Y creo que es una nueva generación, porque en nuestros espectáculos es como de 16 a 20 años. Así que seguro que no son las personas que lo compraron en el pasado.
Y luego habla del año pasado que tuvo [N.O.R.E. ] hablando de nosotros en Electrolytes con Macy Gray. Nos mencionó allí. Luego, Snoop Dogg nos mencionó el año pasado en su single, [Boom]. Y luego hiciste que Freeway hiciera un estilo libre sobre el Jefe Rocka. Luego tenías a Jadakiss haciendo un estilo libre sobre Funky Child. Así que fue como si usáramos los ritmos de Lords Of The Underground. Y luego French Montana terminó con Shot Caller. Entonces, es una locura, hombre. Pero, ya sabes, mientras mantenga la marca en la mente de la gente y podamos permanecer en la carretera y podamos prepararnos para este álbum del 20 aniversario, bueno, no nos vamos a tropezar, hombre. Siempre que rindan homenaje, y se haga de manera respetuosa, no estaremos realmente tropezando.
DX: Mencionaste al productor de ese porro, Harry Fraud. Tenía que haber tomado esa muestra de trompeta del instrumental de Funky Child y no de la muestra original de Thomas Bell Orchestra [de la 3:43 marca de Un tema para el equipo de L.A. de El pez que salvó la banda sonora de Pittsburgh ]. Honestamente, no sé cómo K-Def aisló ese cuerno hace 20 años.
Hazlo todo: Sé que lo tomó. Hablé verbalmente con Harry Fraud por teléfono y me dijo que había probado [Funky Child].
Pero la gente no se da cuenta de que esa trompeta ni siquiera está muestreada del disco original de [Thomas Bell]. Tuvimos ese cuerno tocado por… um… quiero decir Maceo [Parker]. ¿Quién jugó los cuernos para James Brown? Sí, Maceo nos tocó esa trompeta en el estudio. Así que ese es Maceo tocándonos esa trompeta. Marley Marl lo llamó porque [Thomas Bell] quería un 100% para la aprobación de muestras. Así que tuvimos una llamada de nuestra compañía discográfica: nuestro hombre Stan Winslow estaba bien con Maceo y el campamento de James Brown, lo llamó y lo tocó. Entonces ya sabemos que ese es nuestro récord. Ni siquiera puede mentir al respecto.
DX: K-Def, encontró cuernos locos para ese primer álbum. ¿Eran todas muestras o traía jugadores en vivo?
Hazlo todo: Eran muestras. El único vivo fue Funky Child, debido a la situación del despacho. Ese fue el único en vivo ... de las canciones que produjo de todos modos.
DX: Sí, aclaremos eso muy rápido porque acabo de hacerlo una entrevista con MC Shan , y no sé si has estado siguiendo esa saga: que está analizando algunas de las cosas que Marley no hizo para The Juice Crew. ¿Marley realmente produjo algo para todos ustedes o fue todo K-Def?
Hazlo todo: Sí, [Marley Marl] produjo todo para nosotros excepto - lo entiendo cuando la gente simplemente no sabe [cómo se producen los discos]. Pero una vez estuve en una habitación con Quincy Jones, y mi teoría solía ser que si no tocas un instrumento o si no tocas a un programador de ritmos, entonces no eres un productor. Esa era mi teoría antes de sentarme en una habitación con Quincy Jones. Quincy Jones entró en la sala con los productores y les dijo todo lo que tenían que hacer: les dijo que pusieran esto así, que pusieran eso así. Yo digo, Yo, él no tocó nada, pero sigue siendo el productor.
Entonces comencé a equipararlo con hip hoppers. Si Marley Marl se sienta en la habitación contigo y te dice haz esto, pon esto aquí, haz aquello, ¿quién produjo el disco? K-Def definitivamente vino con el ritmo de Chief Rocka, Here Come The Lords, Funky Child. Esos eran K-Def, todo lo demás básicamente era Marley. Y nos sentamos allí y lo vimos hacerlo. Pero incluso con las cosas que hizo K-Def, Marley mejoró esos discos. Debes recordar que K-Def era un niño pequeño. No sabía lo que estaba haciendo realmente. Solo estaba haciendo ritmos; él era un creador de ritmos.
Entonces, simplemente me mata cuando la gente se enoja con alguien y dice: Oh, él no produjo esto. Incluso en los días de Shan y [the Juice Crew], Masta Ace, y esto está fuera de la boca de Masta Ace, me contó una historia sobre cómo solían llevar discos a Marley, pero no sabía cómo producir nada. Simplemente tuvieron una idea [como], quiero que se muestre esto. Y luego Marley produciría y daría vida a todo. Entonces, ¿quién lo produjo realmente?
DX: Mientras hablamos de Marley ... Mencionaste el álbum del vigésimo aniversario de Lords. ¿No se suponía que Marley iba a ser el productor ejecutivo de eso?
Hazlo todo: Sí, todavía está bajando, él sigue siendo productor ejecutivo, junto con nosotros. Acabamos de recibir nuestro verso de Busta Rhymes. Está en el álbum. Y primero lo haremos apretado. Estamos trabajando.
DX: ¿Existe una urgencia adicional con el conjunto de French Montana para capitalizar el impulso renovado?
Hazlo todo: No, en realidad no. Hacemos esto del Hip Hop porque nos encanta. Ya no intentamos estar en la radio. No estamos tratando de estar en todo lo que sea el medio de comunicación candente. Si sucede, está bien. Pero lo que estoy tratando de decir es que no estamos compitiendo contra cualquier grupo o artista que haya. Ya lo hemos hecho. ¿Seguimos haciendo Hip Hop? Si. ¿Seguimos de gira? Si. Pero este podría ser el último álbum grabado en estudio de Lords, porque todos tenemos otras vidas que estamos viviendo. ¿Estamos rompiendo? No. Seguiremos siendo un grupo, pero es el momento de explorar otras cosas y otras vías para ayudar a mantener viva nuestra marca y mantener vivo nuestro legado.
Quiero decir, un álbum ya ni siquiera es un álbum de todos modos. Cuando lo pones en iTunes, puedes descargar la canción que deseas. Ya no es como si estuvieras escuchando interludios o entrando en la historia del grupo. Eso se ha ido. Ahora es Hip Hop de microondas. Puedes meter algo en el microondas y sacarlo rápido. Ahora es una locura en lo que se ha convertido la escena musical.
Sin embargo, todavía hay buena música por ahí. Creo que todavía hago buena música. Creo que el Sr. Funke todavía hace buena música, y Lord Jazz también. Ellos mis hermanos para siempre. Pero, Lords Of The Underground, estamos felices de haber podido hacer clásicos y la gente lo respeta lo suficiente como para permanecer en la carretera con 60 a 100 espectáculos al año. Somos afortunados de hacer eso.
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