Mike Mosley puede que no sea un nombre reconocible instantáneamente por algunos aficionados al Hip Hop. Pero el nombre del productor con sede en el Área de la Bahía aparece en las notas de algunos de los lanzamientos más exitosos de artistas de la costa izquierda lanzados durante el reinado del lado oeste en la cima de la industria en la década de 1990.
Hablando con HipHopDX por teléfono el miércoles (1 de diciembre), el veterano beatmaker convertido en productor de televisión relató su historia con dos de las exportaciones de hip hop más famosas del norte de California: E-40 y 2Pac. El Sr. Mosley concluyó su extensa, pero de lectura obligada para cualquier fan acérrimo de Pac), Q&A con DX revelando información interesante sobre el futuro de una de las nuevas estrellas del estado dorado, Nipsey Hussle.
HipHopDX: Quiero saltar de la sesión oficial de preguntas y respuestas pidiéndole que brinde una lección de historia para nuestros lectores más jóvenes diciéndoles quién inventó el sonido de la música Mobb que el Área de la Bahía adquirió prominencia nacional en los años 90.
Mike Mosley: Bueno, básicamente, cómo comenzó fue que hubo un clic de nosotros: estaba yo, uno de mis socios comerciales, Sam Bostic, y luego estaba Studio Ton. Así que estábamos haciendo la música de The Click, y E-40, y Celly Cel y todo ese movimiento [Sick Wid It Records] ... Y 40 y Celly Cel básicamente acuñaron nuestro estilo de música Mobb. Y luego [eso finalmente] se convirtió en música de Hyphy ... Pero [Hyphy] realmente era solo música bailable de Mobb ... En realidad, Hyphy fue una extensión de mí porque fue [iniciada por] Rick Rock, y Rick Rock estaba en mi campo. Él estaba en todo el asunto de la música Mobb al principio. Su música era un poco más optimista, entonces eso se convirtió en Hyphy. Pero originalmente Sam Bostic y yo comenzamos todo el asunto de la música Mobb, que es un sonido lento, 808, subsónico, groovy y melódico.
DX: Volvamos al principio ... ¿Cuánto tiempo llevas haciendo ritmos antes de conectarte con 40?
Mike Mosley: Um ... tal vez como en '92 o '93 había hecho una canción, había producido a un tipo llamado DJ Pimp ... Pero, en realidad no había estado haciendo música tanto antes de llegar a E-40. Entonces [él] fue como mi primer [artista] con el que realmente comencé… E-40, y luego C-Bo.
DX: Los años que estás mencionando me parecen extraños. Pensé que habías hecho algunas cosas en ese primer Click EP, Let's Side , ¿en 1990?
Mike Mosley: Si, lo hice. ¿Eso fue en el '90?
DX: Si.
Mike Mosley: Amigo, no soy ... Hombre, pshh, ha pasado tanto tiempo que ni siquiera puedo recordar.
DX: [Risas]
Mike Mosley: Amigo, ¿eso fue en el 90? ¡Ni siquiera me doy cuenta de eso! Tengo que respaldarlo. [Risas] ¡Qué! Sí, eso es correcto. Bien, primero hicimos el Vamos a lado EP . Luego estaba [el EP debut de E-40] Sr. Flamboyant [En 1991]. Luego estaba el álbum The Click, Abajo y sucio , [en 1992].
DX: Hiciste cosas en Sr. Flamboyant ?
Mike Mosley: Creo que hice una canción llamada Tanji en ese pequeño EP.
DX: ¿Eras un productor basado en teclados desde el principio o habías empezado probando?
Mike Mosley: De hecho, había empezado a pinchar como pinchadiscos. Y luego comencé a jugar, tocando el teclado ... Tocaba la línea real, luego hacía que Sam Bostic viniera y repitiera lo que hice, porque él era más un músico. Venía de todo el asunto de la banda [con Circuitry a mediados de los 80]. Tocó todos los instrumentos [en nuestras producciones]. Entonces, jugaría una línea, luego haría que Sam Bostic entrara y condimente mi alineación. Y [luego] yo le añadía una línea, y él le añadía una línea. Así que fue una mezcla de mí saber producir como un Quincy Jones o como un Dr. Dre: saber que alguien entra y me da un cierto sonido que necesito y que no necesariamente podría tocarlo yo mismo todo el tiempo. Lo jugaba hasta cierto punto, y luego contrataba a este tipo para que entrara [y dijera], Oye, toca esto aquí mismo. Luego lo volvía a tocar y lo apagaba.
DX: ¿Sam y tú ya trabajaban juntos antes de cumplir los 40?
Mike Mosley: Nah. Yo estaba con 40 [ya], porque yo y los 40 era como hacer algo - estábamos en [a] un todo 'otro crimen que estábamos haciendo'. [Risas] Estábamos haciendo otros negocios. Entonces, [40] pasó por mi casa un día y me vio con un teclado… Me dijo, Hombre, ¿haces música? Yo digo, Sí, pincho y hago música. Entonces fue cuando comenzamos a hacer todo Let's Side cosa.
DX: No quiero que te incriminen ...
Mike Mosley: Sí, estamos bien. [Risas]
DX: [Risas] No sabía que conocías 40 así. ¿Son todos del mismo barrio?
Mike Mosley: Quiero decir, nosotros de la misma vecindad ... Solo tipos populares de la calle en la ciudad [que se conocían].
DX: Quiero subir [la línea de tiempo] un poco. Estaba escuchando Ballin Out Of Control por primera vez en mucho tiempo, y no puedo creer lo bien que se ha mantenido ese sonido distintivo de Mobb de hace casi 20 años. .
Mike Mosley: Eso es una locura, ¿verdad? Y también estaba poniendo esas cosas de MC Shan allí también. En ese entonces yo también estaba probando un poco de peso ligero. Eso era ese material de deejay que tenía en mí desde esa era de la vieja escuela.
DX: Sprinkle Me, Dusted 'n' Disgusted, The Story, tenías un control de los porros clásicos con el E-40 a mediados de los 90, así que ¿por qué tú y 40 dejaron de trabajar juntos después de su Salón de juego ¿álbum?
Mike Mosley: ¿Sabes que? Creo ... tal vez porque comencé a sentir que podría haber necesitado un poco más de dinero o algo, pero mi salario [de E-40] siguió siendo el mismo. No podía seguir recibiendo el mismo sueldo cuando con cada álbum logramos más y más. Y las etiquetas quieren mantenerte con un salario mínimo, y yo conozco mi valor en ese momento. Así que comencé a seguir mi propio camino y a hacer, como hice con el TQ [ Ellos nunca me vieron venir ] proyecto [y] explotó. Y luego me concentré en producir otros actos, porque ya no tenía mucho interés en ese proyecto [E-40]. Se había convertido en negocio; no fue una pasión como los primeros álbumes que mencionaste. [Esos] se hicieron con pasión, y luego se convirtieron en negocios en ese pico [de popularidad de los 40]. Y había llegado a un punto en el que nadie realmente respetaba ... cobrar [Sam y yo] de esa manera. Así que pensamos, Aw como sea. No estamos tropezando. Lo tienes resuelto.
DX: Entonces, ¿tú y 40 han podido mantener una relación?
Mike Mosley: Sí, tenemos. Siempre nos mantuvimos tranquilos. Nunca nos peleamos ni nada de eso, en absoluto. Está bien [entre nosotros]. Es todo amor. Eso es como mi prima. [Pero] simplemente no habíamos trabajado demasiado [después de los problemas de dinero] como dije. Seguí mi camino, y él siguió haciendo lo suyo, así que me gustó un poco: estaba en otro lugar, ya no estaba cerca. Solo seguí adelante.
DX: Una pregunta más relacionada con los 40: ¿Te sentiste mordido cuando 'la gente de Pac cambió la misma muestra de Bruce Hornsby para' Pac’s Changes que ya habías dado a conocer a la nación del hip hop a través de 40’s Things’ll Never Change?
Mike Mosley: Uh ... Me sentí como si fuera una locura. Me sentí así después de la muerte de 2Pac: trataron de venir a buscar a sus productores principales. Vinieron y me atraparon. Y ahí fue cuando hice lo de I'm Gettin Money. Pero es solo que se volvió demasiado corporativo. Cayó en manos de alguien que realmente no sabía lo que 'Pac realmente hubiera querido. Simplemente se convirtió en un grupo de productores comerciales de tipo pop. Cayó en su regazo. Y 'A Pac ni siquiera le habría gustado eso. Pero, esos productores de Pop estaban conectados por la cadera con [Interscope Records]. Así que, por supuesto, van a tirar lo que creen que son los productores clave son los $ 50,000 y hacer que produzcan lo mismo que yo estaba haciendo. Sí, realmente no lo estaba sintiendo. Realmente no soy un viaje, pero reconocí lo que es. Es solo un negocio corporativo y quienquiera que estén conectados ... [ellos] obtendrán los trabajos [remezclar las pistas de 2Pac] primero.
DX: Volvamos a la 'sugerencia de Pac, ¿cuándo y cómo conociste a 2Pac?'
Mike Mosley: Conocí a 2Pac en ... como '93, '94 en Jack The Rapper. Fue entonces cuando lo conocí por primera vez. Él ya sabía de mí por mi C-Bo [single, Liquor Sto ’], y una de sus canciones favoritas era Bailin’ Thru My Hood de Celly Cel. Y [más tarde] estaba diciendo que cuando estaba en la cárcel [en 1995] estaba escuchando las canciones de C-Bo Cámara de gas . Entonces, cuando lo conocí en Jack The Rapper, uno de mis amigos ... me presentó a 'Pac' porque trabajaba en [el] aeropuerto y siempre veía a 'Pac en el aeropuerto de San Francisco entrando y saliendo. Y entonces conoció a 'Pac. Y entonces me presentó a 2Pac, y yo le dije, 'Hombre,' Pac, quiero hacer algo con usted. Sé que puedo obtener una placa de platino si hago algo contigo. Él estaba como, ¡Hombre, Mike Mosley! Oh hombre, me encanta ese 'Bailin' Thru My Hood '. Hombre, me encanta ese C-Bo ... Vamos a bajar. Entonces intercambiamos números. Y, un par de meses después, vino a la bahía y me llamó y me dijo que fuera a buscarlo al hotel, que le trajera algunas pistas. Y le llevé [la] pista de Heavy In The Game, y él la escribió en su camino de regreso a Los Ángeles. Y luego me llevó en avión [a Los Ángeles] al día siguiente, y luego grabó Heavy In The Game, y luego ha grabado Can U Get Away. Así que desde entonces nos deprimimos. Cuando iba a Rikers Island, me llamaba y me decía: «Hombre, quiero que hagas las cosas de Outlawz». Necesito que hagas algunas pistas. Simplemente me mantuvo involucrado sin importar nada. Me convertí en uno de sus productores favoritos.
DX: Recientemente entrevisté a Sir Jinx y me recordó la historia de él, Kool G. Rap y 'Pac viajando juntos durante los disturbios de Los Ángeles de 1992, mientras' Pac sacaba su arma del techo corredizo del auto de Jinx '. [Risas]
Mike Mosley: [Risas]
DX: [Risas] Así que quería preguntarte si tú también tienes alguna historia loca de Pac que puedas compartir con nosotros.
Mike Mosley: Quiero decir, tengo un par de historias diferentes ... Cuando estábamos haciendo el Yo contra el mundo álbum que fue una de las únicas ocasiones en las que solo éramos él y yo solos. En cualquier otro momento es como multitudes y multitudes de personas. Pero [para nuestras sesiones] es como yo, él, y tal vez dos, tres personas más, no hay gran cosa de séquito. Pero él estaba como loco por toda Janet Jackson queriendo que se hiciera la prueba del SIDA [durante Justicia poética ], y él hablando con Madonna, o estar cerca de Madonna o algo así. Estaba saliendo con ella. [Risas] Me estaba volviendo loco con eso. Pero ese fue uno de mis momentos más divertidos cuando solo éramos él y yo y solo hablábamos, y [él compartió conmigo lo] que estaba un poco deprimido y abatido porque la chica lo había acusado de violación. Se sentía acusado injustamente y estaba un poco sombrío, sé que estoy dispuesto a ir a la cárcel, me decepcionaron. Pero creo que la cosa más loca fue um ... 'Pac realmente no se volvió demasiado loco. No había demasiadas locuras cuando estaba cerca de él.
DX: ¿Nunca vino al estudio un día [y] pateó la puerta con una AK en la mano o nada de eso? [Risas]
Mike Mosley: No, no lo era demasiado, no sé qué era, supongo que se sentía como en casa o cómodo. Estaba relajado. ¿Sabes cómo actúa una persona cuando se relaja, puede venir y bajar la guardia, algo así como porque estás cerca de ciertas personas que te atrapan? Creo que fue más así. Se sintió uno con nosotros. Cuando los gatos del Área de la Bahía lo rodearon, fue algo completamente diferente. Sabía que estaba rodeado de buenas personas que lo respaldaban. Así que nunca se escapaba cuando yo estaba cerca.
DX: Hay otra historia que creo que puedes compartir con nosotros. Estuviste allí con 'Pac cuando grabó Hit' Em Up, ¿correcto?
Mike Mosley: Sí, estuve allí esa noche ... De hecho, obtuve algunas secuencias de video de esa noche [Nota del escritor: ver arriba]. No sé cómo llegué al estudio de Death Row Records con una cámara, porque no dejaban entrar a nadie sin nada. Pero como dije, cuando se trataba de los gatos del Área de la Bahía [era] un ambiente completamente diferente… probablemente llegué allí como a las dos o tres de la mañana. Me había perdido y terminamos llegando a las dos o tres de la mañana y él estaba empezando a grabar Hit ‘Em Up. Así que todos estaban entusiasmados, entusiasmados ... Fue en el fragor de la batalla en ese momento. Así que nos lo estaba jugando, se reía y bromeaba. En ese momento estábamos listos para la guerra. [Y] hice venir a Goodie Mob, buenos amigos míos. Y Left Eye estaba allí ... Fue más divertido. Realmente no era como un tipo de [vibra en el estudio] enojado. Y luego hicimos mi canción, Good Life.
DX: Y dijiste que fuiste tú quien trajo a Goodie Mob, ¿estabas planeando hacer algo entre Goodie Mob y 2Pac?
Mike Mosley: No, es solo que tenía una buena relación con mi amigo Bernard Parks, su gerente en ese momento. Así que los conocía de cuando fui a Atlanta ... Y estaban en la ciudad para algún tipo de espectáculo o algo así y los llamé. Y 'Pac había querido conocerlos, así que yo digo, Oye' Pac, ¿te importa si Goodie Mob pasa? Quieren conocerte. Entonces él dijo, Hombre, hazlos pasar. Así que los golpeé y les dije que pasaran. Eso es todo lo que realmente fue. Realmente no estaba planeando hacer una canción [con 2Pac y Goodie Mob], a pesar de que [eventualmente] se habría traducido en eso. Pero como dije, ya era muy tarde en la noche. Ya eran como las 3, 4 de la mañana. Y él ya había hecho Hit ‘Em Up, luego hicimos Good Life, y luego se quemó un poco después [de eso].
DX: Quiero volver unos años atrás [antes de esa sesión de Hit ‘Em Up] a la Yo contra el mundo sesiones. ¿Por qué el intemporal Can U Get Away no tiene el mismo respeto en el catálogo de 'Pac que Keep Ya Head Up y algunos de sus otros clásicos para mujeres?
Mike Mosley: ¿Sabes que? Creo que es como, en realidad, no una conspiración, pero creo que es ... porque en un momento fue una pelea entre Dear Mama y Can U Get Away. Fue un lanzamiento entre esos dos siendo el single. Querida mamá, tenía más piernas, pero Can U Get Away fue tan bueno como en una categoría diferente para las mujeres. [Era una canción para] mujeres maltratadas ... Entonces, realmente no sé [por qué Can U Get Away nunca se lanzó como single], pero como dije, parece que es para mostrar favoritismo [a ciertos productores] a veces . Luego, 'Pac fue a la cárcel después del hecho, por lo que realmente no pudo presionar para que [esa canción fuera un sencillo]'. Realmente no podía volverse loco en [Interscope Records] como lo haría normalmente.
DX: ¿Alguna vez has visto el video de esa entrevista que hizo desde [la prisión] donde se puso como la camiseta marrón y está escuchando el Yo contra el mundo cinta y él está cantando Can U Get Away?
Mike Mosley: No, no vi eso.
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DX: Sí, se notaba que era uno de sus porros favoritos.
Mike Mosley: Claro, definitivamente. Era. Amaba todas mis cosas. Se aseguró, incluso después de su muerte, es un poco extraño, estuve en dos álbumes más después de su muerte. Se aseguró de que estuviera en sus álbumes. Cuando estábamos haciendo Todos los ojos en mí Fue como, hombre, Mike, estoy en Los Ángeles, estoy aquí, ¿por qué estás allá en la bahía? Tienes que venir aquí y trabajar conmigo. Ven a bajar. ¿Qué estás haciendo? ¿Por qué estás ahí arriba? Entonces fue entonces cuando terminé mudándome a Los Ángeles. Cuando estábamos trabajando en [el] Todos los ojos en mí álbum, éramos como 30 o 40 de nosotros en el estudio. Y [una vez] Johnny J estaba en la caja de ritmos y en los teclados y esas cosas, así que 'Pac estaba como, Johnny J levántate, muévete, deja que mi amigo Mike Mosley [trabaje]. Él quiere bendecirnos con este ritmo ahora mismo. Y ahí fue cuando agarré a Rick Rock y fuimos allí e hicimos Tradin ’War Stories y Ain’t Hard 2 Find.
DX: ¿Sabes que tengo que preguntarte si tienes algo inédito de 'Pac escondido en la bóveda?
Mike Mosley: Lo sé, hombre ... [Pero] es como, todo lo que hice con 'Pac, solía. Hay otra canción que no usó, y creo que era una canción con Marvaless y C-Bo ... No sé dónde está, está perdida en la confusión ... Pero cada canción [además de esa] que yo lo hice, ni siquiera podía hacer nada, no podíamos tener nada en el hielo, porque cada canción que hacía se soltaba. Nunca trabajamos lo suficiente como para poder acumular tantas canciones. Y estoy seguro de que [su madre] los habría usado de todos modos. Como dije, es solo uno [que no se ha publicado]. Pero me han enviado acapellas para hacer remixes. Pero, eso [remix] probablemente ya haya salido: Tearz Of A Clown y algunas otras cosas.
DX: Una última producción de 'Pac que hiciste, tengo que preguntarle es una que ya mencionaste, I'm Gettin Money'. ¿Hiciste la versión de teclado pesado en el R U ¿Todavía estás deprimido? ¿o la versión con esos tambores duros y la muestra [que se hizo originalmente] para el álbum Thug Life?
Mike Mosley: Ni siquiera escuché el del álbum Thug Life ... hice el teclado pesado [con el] álbum de la línea de bajo [versión de la canción].
DX: Vaya, ¿hiciste ese?
Mike Mosley: Sí, el [comienza a tararear el ritmo de la versión en el R U ¿Todavía estás deprimido? álbum].
DX: Eso es una locura. Esa es una canción de cara fea, porque esa es la cara que pones cuando escuchas eso, porque ese ritmo es repugnante. [Risas]
Mike Mosley: ¡Hombre! Ese fue uno de mis favoritos. ¿Y sabes cómo [yo] hice eso? Eso fue directamente de una acapella ... Lo hice con una [cinta] de dos pulgadas, y acabo de crear una pista alrededor de esa acapella de 2Pac.
DX: Así que te trajeron, esto es después de que falleciera Pac, para remezclarlo para el [ R U ¿Todavía estás deprimido? álbum]?
Mike Mosley: Derecha.
DX: Así que para tener la línea de tiempo correcta, no hiciste nada para el álbum Thug Life, lo primero que hiciste con 'Pac fue para el Yo contra el mundo ¿álbum?
Mike Mosley: Si, Yo contra el mundo . [Pero] hice algunas cosas para Thug Life [después del lanzamiento de su álbum], pero no sé si lo usaron o no. Y luego estaba trabajando en los Outlawz, pero en ese momento se llamaban Dramacydal. Hice un montón de pequeñas cosas por ellos ... No sé qué pasó con esas cosas. Creo que [Death Row Records] los dejó, [y] 'Pac se había ido, así que no podía [estar allí para] controlar el barco ...
DX: Solo por curiosidad, porque sé que Johnny J era como su hombre principal, pero ¿estaba hablando contigo sobre quizás entrar un poco más en el equipo, como Makaveli Records? Como, tratar de traerte más en casa.
Mike Mosley: Oh, sí. Cuando me encontré con él ... justo antes de ir a ir a - creo que íbamos a la filmación del video de California Love fue cuando nos volvimos a conectar [después de que 2Pac salió de la cárcel]. Creo que fue entonces cuando básicamente me estaba diciendo que me mudara a Los Ángeles y que viniera con él a Death Row. No es como venir a formar parte del equipo ni nada de eso. No dijo eso formalmente, pero eso es básicamente lo que estaba diciendo, [que] necesito mudarme a Los Ángeles y estar allí. Pero soy del tipo que realmente no estoy tratando de imponerme y no estoy permitiendo que nadie tenga que cuidarme así, porque yo mismo soy un estafador de un solo hombre. [Entonces] no estaba tratando de que me alimentaran con cuchara de esa manera, aunque podría haberlo hecho, y a veces debería haber sido así. [Pero] yo no soy un fanático, el tipo de tipo parásito. [Solo eras] tú, mi amigo [y] yo vendré y bajaré contigo.
No quiero que parezca que solo estoy acompañando o colgando de tus faldones de esa manera. Como si pudiera hacer eso con Floyd Mayweather. Ese es mi amigo. Podría hacer eso con muchas personas que son realmente amigas mías antes de que explotaran. Como, [Too] Short quería que me mudara a Atlanta cuando fue por primera vez. Y esa es una de las veces que desearía haber hecho eso: tragarme mi orgullo y simplemente pasar el rato, y simplemente estar debajo [de él], relajándome. Pude haber hecho eso a principios de los 90, mediados de los 90.
DX: Hablando de los 90, me encantaría seguir hablando contigo sobre posiblemente la mejor década del Hip Hop, pero ambos tenemos que volver al 2010. Así que sigamos adelante y terminemos con un resumen de todos. los proyectos de música y cine que tiene actualmente en proceso?
Mike Mosley: Bueno, lo que estoy haciendo ahora es que tengo un artista llamado D dólar . Es como [más un artista de R&B y] pop, lo que encaja con el formato de radio en este momento ... Y acabo de tener a Cognito. Lo hicimos firmar. Era uno de mis artistas que habíamos firmado allí con Strange Music. Ya no está allí, pero hizo un álbum allí y ahora se cayó.
Y tengo algunas cosas de televisión en las que estoy trabajando. Tengo alrededor de 15 programas de televisión de realidad ya filmados en la lata con muchas celebridades. Conseguí a Gabrielle Union en un programa de cambio de imagen de celebridades ... Tengo un programa de 310 Motors que estoy haciendo, algo con este tipo llamado Mike Merengue. Y T.I. y Floyd Mayweather está en él. Me gustan muchos programas de televisión impulsados por celebridades. Brian Hooks [de High School High y 3 Strikes] es uno de mis socios comerciales en toda esa empresa. Muy pronto lanzaremos nuestro propio canal de videos a pedido aquí.
Básicamente, estoy tratando de compilar todo [hago relacionado con los medios]. Estoy tratando de incluir todo, porque tienes que hacer todo lo posible para vender discos ahora. Tienes que darles un programa de televisión, tienes que darles un video, tienes que darles un CD, les tengo que dar una camiseta, les tengo que dar un póster. Así que estoy tratando de [crear] un paquete completo para brindarle a la gente ... Ya ni siquiera es la industria de la música, es la industria del entretenimiento.
DX: ¿Es esto de la televisión la razón por la que sus créditos de producción musical parecieron disminuir en número durante la última década?
Mike Mosley: Sí, es parcialmente eso. Y [soy] en parte porque no estoy en red y estoy [ahí], porque todo el tráfico se trasladó a Atlanta. Todo el tráfico se movió hacia el sur. [Y] tienes que estar cerca de esta gente, tienes que conocer a estas personas para participar en [sus] proyectos. Tienes que estar constantemente haciendo A & R's off. Pero hay tanta gente que les pega que es ridículo. Así que es como una carrera de ratas. Es tanto trabajo que pensé: hay demasiada gente haciendo fila aquí, déjame ir aquí donde no hay nadie haciendo fila y déjame seguir adelante y crear mi propia línea y hacer esta cosa de la televisión. Tengo muchas conexiones en todo el mundo de la televisión ... Y siempre pude hacer música. Eso es fácil para mí. Además, con la descarga, se acabó el dinero [en la producción de música].
DX: Es verdad. Creo que, especialmente después de escuchar I'm Gettin Money nuevamente hoy por primera vez en mucho tiempo, la costa oeste necesita que .
Mike Mosley: Derecha. Hablando de eso, estoy sentado aquí con Nipsey Hussle. Estoy en este pequeño lote de autos.
DX: ¿Vas a hacer algo [juntos]?
Mike Mosley: Sí, estoy hablando con él sobre eso. Él [estaba] simplemente dándome un resumen completo sobre toda su situación de Epic [Records]. Así que intentaré trabajar en algo con él.
DX: Sí, ese es el tipo que está ahí para hacerlo.
Mike Mosley: Derecha. Eso es lo que le estaba diciendo. Yo digo, hombre, tienes mucho [rumor] sobre ti. Dice que está bien para seguir adelante y hacer lo suyo de forma independiente en este momento.
