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Un pensamiento que me viene a la mente cuando se sumerge en Lost & Found, la primera pista del álbum doble intermitentemente largo de 45 canciones de Chris Brown Desamor en luna llena , es lo inconcebible que es que todavía queden dos horas y 38 minutos antes del amanecer. Dejar caer un proyecto masivo en estos tiempos se siente como un movimiento cuestionable para Breezy, ya que su estado actual de carrera definitivamente podría usar una dosis de calidad, en lugar de cantidad.
De hecho, no ha habido mucha calidad en la producción de Brown en unos pocos años. Sus álbumes recientes, mientras producían sencillos clásicos como el himno anti-trampas Loyal (2014) y la embriagadora mezcla de lujuria y amor que se escucha en Liquor (2015), han sido irregulares en el mejor de los casos y no han logrado proporcionar consistencia artística a la primera vez. estimada estrella del R&B. Desamor en luna llena La lista de canciones de 45 canciones podría haber parecido el salvavidas necesario que necesitaba, pero la enormidad del proyecto simplifica la experiencia auditiva.
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Brown es un creador de éxitos, o al menos, solía serlo. Sus álbumes no son necesariamente defendidos por ser excelentes escuchas de adelante hacia atrás, pero sí recibe el crédito merecido por producir uno o dos éxitos dentro de los límites de la lista de canciones de dicho álbum. Con la friolera de 45 golpes al bate para conseguir un éxito, la canción Party asistida por Usher y Gucci Mane es la mejor oportunidad del nuevo álbum de reclamar un legado.
Aunque el récord ha superado la marca de 175 millones de visitas en YouTube, el hecho de que se lanzó hace casi un año no es un grito de lo más destacado del proyecto. Hay algunos sencillos más designados, como el monótono corte de equipo Pills & Automobiles y Questions, que es solo una pseudo-portada escrita con pereza del éxito pop-reggae de 2003 de Kevin Lyttle Turn Me On.
La siguiente mejor opción para causar sensación en las respetadas listas de reproducción urbanas de los servicios de transmisión viene en forma de High End con Future y Young Thug. La producción de Richie Souff ayuda a Breezy a encajar bien con el Super Slimey dúo que se turnan para intercambiar flexiones Auto-Tuned sin dirección.
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En medio de los intentos de rapeo a medias (un atributo que blandió en forma de mixtape en el pasado), su voz para cantar sigue siendo su mayor activo. No se puede negar la impecabilidad técnica de su voz, pero incluso esos tubos perfectos no pueden salvar la composición sin vida de fórmulas.
El ejemplo más obvio de esta redundancia aparece hacia el final del disco uno, donde una cadena de cuatro canciones se entrelazan de una manera tan borrosa que es difícil diferenciarlas. El canto de la trampa anhelante de To My Bed continúa de forma idéntica en Hope You Do, mientras que This Ain’t y Pull Up tienen una estructura de canción y patrones de batería indistinguibles. No es un buen augurio para un álbum cuando un fragmento de música de 15 minutos podría haberse resumido en una canción de cuatro minutos.
Es realmente difícil pasar por alto el hecho de que este álbum doble se acerca a la marca de las tres horas, especialmente cuando su principal conclusión es la obsesión de Brown por robar chicas a otros chicos y los murmullos excesivamente dramáticos de los bebés.
Si los oyentes tienen tiempo suficiente para examinar toda la música aquí, es posible que encuentren algunos cortes profundos medio decentes para levantarse y dos pasos para… pero llegar a ese punto requiere más trabajo del que la música real merece. En una época en la que la capacidad de atención se agota, los álbumes de 45 canciones son absolutamente inaceptables, incluso si eres Chris Brown.
