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Durante los últimos seis meses, Gucci Mane ha lanzado dos álbumes, dos EP, mil millones de videos musicales y algunas de las características más divertidas del año. Si bien a algunos les preocupaba que fuera más moderado, más reservado después del encarcelamiento, el Wopster ha demostrado que solo se enamora más de la industria de la música con la que creció romantizando. Su amor por las palabras, su afición por los giros de expresión diabólicamente inteligentes y su habilidad para hacer bangers solo se ha revitalizado. Y con su tercer y último LP del año, El regreso de East Atlanta Santa , Guwop se da cuenta plenamente de la idiosincrasia de la versión actual de su estilo y gana por completo su premio Steve Lobel We Working Artist Of The Year.
Mientras que julio Todo el mundo mirando - creado en un lapso de seis días usando remanentes de versos que escribió mientras estaba encerrado - fue deliberado en su ejecución , El seguimiento de octubre pareció arrojar el mismo formulario por la ventana. Woptober Los golpes sordos y los anzuelos de himnos estaban destinados a reprender cualquier crítica a Gucci recauchutando la rigidez pasada, pero finalmente se quedó corto; su rebeldía se sintió fabricada e, irónicamente, el álbum logró lo contrario de su efecto pretendido . Pero Gucci aprende rápido. El regreso de East Atlanta Santa toma notas de los esfuerzos en solitario, así como de la información que ha recopilado de la escena actual a través de sus características y colaboraciones ( Ladrillos libres 2 con futuro siendo un punto culminante definitivo de su carrera de 2016), y ofrece una dosis festiva de música trap engañosamente estratificada.
Con El regreso de East Atlanta Santa , Guwop combina su nuevo enfoque de la composición de canciones con los estilos libres de forma libre que solían ser una piedra angular definitoria de su trabajo. Los flujos son más suaves y los ganchos más atractivos. Su escritura sigue siendo la tarifa estándar de Gucci, pero no duda en jugar con su entrega. Gucci también pudo diversificarse, no solo con las funciones que incorporó, sino también con los ritmos que reunió. Zaytoven todavía se puede encontrar básicamente como productor ejecutivo de todo el asunto (y prestando su talento para la reelaboración mágica de Jingle Bells para la introducción de St. Brick), pero esta vez hay una clara falta de él y Mike WiLL Made It (este último solo obteniendo créditos en el club de striptease, Nonchalant, y el más cercano, Greatest Show On Earth). Sin embargo, resulta ser lo mejor, ya que este álbum equilibra una variedad de estilos mejor que sus dos trabajos anteriores. Los jóvenes advenedizos como Ricky Racks (Walk On Water) y Murda (Stutter y Yet) se mantienen firmes junto a los compositores establecidos Metro Boomin, Southside y TM88. La mayor sorpresa tiene que ser el maravillosamente exagerado giro de Bangladesh en el vertiginoso himno Bales.
Desafortunadamente, esto todavía no se siente como todo lo que el rapero rejuvenecido es capaz de hacer. Ambos tienen un loco verso de Gucci (tengo tantos delitos graves que tal vez nunca pueda ir a Canadá / pero Drake dijo que va a mover algunos hilos, así que déjame revisar mi calendario, abre) pero una mezcla de nostálgico, retroceso de Drizzy y Drake aburrido y moderno, se siente encajado en la pista. Además, un flujo animado en Drove U Crazy se desperdicia en un verso olvidable de Bryson Tiller. Si bien muchas de estas deficiencias no son un desprecio directo del rap de Gucci en sí (que es el mejor de 2016), muestran que podría curar mejor a sus colaboradores si se le diera más tiempo. Esperamos que continúe construyendo sobre la base creada por su regreso y entregue un verdadero clásico la próxima vez.
