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Big K.R.I.T. tiene seguidores de base ganados con tanto esfuerzo, pero lucha por ascender en el tótem de Southern Rap mientras otros que ofrecen menos sustancia comparativamente se disparan a la cima. Catapultado por la aclamación de K.R.I.T. Wuz aquí , su debut en Def Jam Vivir desde el metro representó la conciencia ecléctica de OutKast y el chovinismo descarado de Pimp C, un esfuerzo combinado con el que, en última instancia, nadie sabía muy bien qué hacer. Ha estado jugando con su sonido desde entonces, pero K.R.I.T. aún tiene que sacar provecho de su potencial inicial, ya que singles como What U Mean dejaron su sensibilidad introspectiva enterrada profundamente, mientras que la oda asistida de Ludacris a señales mixtas no se mantuvo del todo. See Me On Top Vol. 4 intenta catalizar la anticipación para su segundo álbum minorista programado Cadillactica mientras demostraba que Kendrick tenía razón al verlo como un rival.
que quedó atrapado en el range rover con el chico
See Me On Top Vol. 4 encuentra K.R.I.T. desviándose de la fórmula de álbum gratuito de mixtapes anteriores como Regreso de 4Eva y volviendo a la tarifa mixtape tradicional de su Jam pre-Def Mírame arriba serie. Un claro punto culminante es el monte. Olympus, donde aborda la cuasi controversia de Kendrick Lamar etiquetándolo como competencia en el ahora infame verso Control. La respuesta de KRIT a la sed de conflicto del mundo del Hip Hop es sensata, ya que apunta tanto a los oyentes como a la naturaleza inconstante del juego, diciendo: Pensaron que querían trampa, pensaron que querían bajo / Pensaron que querían a Molly, pensaron querían beber… Arremetiendo en su propia defensa, su caos verbal llama directamente a cualquiera que subestime su talento antes de que un compañero dominante lo clasifique dentro de la élite. Es esta rabia controlada la que recuerda cuán potente puede ser el misisipiano cuando habla desde el corazón, pero las cosas se derrumban cuando los procedimientos se vuelven fórmulas.
Las principales distracciones de la visión más amplia de Big K.R.I.T. son territorio renovado. K.R.I.T. es más que una combinación lírica y estilística junto a los pesos pesados en el remix de Supreme de Rick Ross, y su estilo libre sobre Believe Me de Drake y Lil Wayne invoca su llamado a la naturaleza salvaje de las relaciones hombre / mujer. Al igual que su Rico Love asistido por Pay Attention, que sirve como un himno que aprecia la belleza de una bailarina exótica, indicativo de cómo la música de K.R.I.T. se ha vuelto un poco más sensible en los últimos proyectos.
La cinta termina con Never Going Back, una racionalización honesta de las concesiones que hace su música en busca de ganancias, mientras que el complementario What’s Next muestra una conexión con las dificultades humanas cotidianas expresadas por relativamente pocos maestros de ceremonias modernos. See Me On Top Vol. 4 encuentra K.R.I.T. ambos muestran por qué es tan amado como rabiosamente, así como por qué no ha ganado el premio gordo de la corriente principal. Es una verdadera mixtape en el sentido de que ninguno de los ritmos es original. No sirve como entrada para nuevos K.R.I.T. fans ni te da una idea de la dirección del nuevo proyecto. Parece dirigirse directamente a su base de fans leales, que tiene un valor estético, pero no tanto como lo han proporcionado los mixtapes dignos de un álbum de K.R.I.T.
