Lord Finesse rompe Big L

A principios de este mes, Lord Finesse habló con HipHopDX para The Making of Big L's Lifestylez Ov Da Pobre y peligroso , que iba a ser un artículo destacado para conmemorar los 15thaniversario del lanzamiento del álbum y coincidiendo con la reedición de este mes por Traffic Entertainment del debut clásico de L a menudo pasado por alto de 1995 en doble vinilo.



Pero aunque solo un hombre realmente se comprometió a hablar con DX (Buckwild aceptó hablar, pero resultó inalcanzable varias veces) para esta pieza, el comentario que se proporcionó provino del hombre que mejor conocía a Big L, Lord Finesse. Y antes de que Finesse le diera la decepcionante noticia a DX de que nunca habrá un segundo álbum póstumo de L después del certificado de oro. El panorama , El hermano mayor de Big L en el juego Rap llegó con suficientes recuerdos afectuosos de su amigo caído como para mantener una sonrisa en el rostro de cualquiera que se tome el tiempo para devorar este desglose detallado del único álbum de L lanzado mientras aún estaba con él. nosotros.



Entonces, si bien la pieza a continuación es una lectura larga, definitivamente vale la pena para cualquiera que tenga la edad suficiente para recordar el casete clásico de Lamont Coleman, o para cualquier persona de cualquier edad que aprecie la historia de los letristas legendarios del Hip Hop, de los cuales Big L podría simplemente ser verdaderamente el MVP

Put It On con Kid Capri (producido por Buckwild)



Citable: Empujo un Benz astuto / Se me conoce por pegar máscaras y conseguir fines y cometer pecados con amigos enfermos / Porque soy un ganador de dinero, también un hitta de miel / ¿Crees que eres tan amable como yo? Ja, ja, eres un negro gracioso.

Lord Finesse: [Columbia Records] quería algo con un gancho que fuera un poco pegadizo, y algo con lo que pudieran tocar en la radio. Como, todo lo que [L] hacía era oscuro, y era gangsta, y era… ¿cuál era el [estilo popular en ese momento]? Horror-core. Entonces necesitaban algo brillante, algo amigable. And Put It On hizo que todo fuera perfecto.

No creo que esa fuera la última canción [grabada para el álbum]. Creo que las dos últimas canciones en realidad fueron Street Struck y M.V.P.



Póntelo, la jerga ... era como ... haz lo tuyo. Póntelo en Big L, póntelo ... [es decir] tienes que hacer lo tuyo, tienes que representar.

Kid Capri es realmente un miembro honorario de D.I.T.C. ... porque Capri ha estado allí desde el principio, casi todos los miembros. Si fue [mi] Técnico Funky LP: ahí es donde conocí a Kid Capri por primera vez, fue The Castle [club nocturno en el Bronx]. Yo, Show y todos solíamos pasar el rato en The Castle. [Entonces] solíamos verlo semanalmente, y batía [nuestros] récords [para nosotros]. Si le gustaba, lo jugaba ... Y así es como Técnico Funky - él y Brucie B rompieron [eso], al igual que [rompió el Soul Clap de Showbiz & A.G.] y [Kid Capri fue responsable de] cómo Show consiguió el gancho para Party Groove: Do the bend, and stretch. Éramos adictos a Kid Capri con [sus mixtapes]. Así que siempre ha sido como un miembro honorario de D.I.T.C. Y [entonces] L quería que él hiciera el gancho por su dinamismo, por su estilo, por su carácter y por su voz. [Él estaba como], Maldita sea, si pongo a Kid Capri en un gancho, esto va a ser la mierda.

Fue duro [en términos de la respuesta comercial a la canción en ese momento]. Fue duro en general D.I.T.C. [comercialmente], pero fue muy duro, diría yo en L. Porque tenías Put It On, que era un gran disco, y Columbia lo empujó, hasta cierto punto, pero no creo que realmente pusieran a todo trapo. Sabes que cuando una etiqueta pone la máquina, pone el poder detrás de algo. Creo que le dieron un empujón, como un codazo, pero en realidad no le han dado ese empujón a ti por encima del techo. Y creo que fue difícil para él porque tenían una gema sin pulir allí.

Y creo que lo que le quitó el brillo al álbum de Big L fue cuando [Columbia] terminó el En el álbum, Illmatic , y tuvo [producción de] Pete [Rock] y Large Professor y [DJ] Premier y Q-Tip. Tenían a algunos de los mejores productores del juego en su álbum… Entonces sintieron [como], ¡Está bien, vamos a ir con esto ahora! Y a [Columbia] le gustó un poco dormir en [ Lifestylez Ov Da Pobre y peligroso ]. Esto es lo que personalmente siento de todos modos.

[D.I.T.C.] lo trajo al juego, [y por eso L fue leal a nosotros por su producción]. Y en ese momento Diggin ’era Diggin’. Pasamos por alto y bajo para este tipo: cuando lo descubrí, cuando intenté hacer ritmos para él en ese momento [en 1991] cuando estábamos preparando su demo por primera vez. Y no fue hasta que L y Show hicieron Devil's Son, [que se lanzó como los primeros 12 de L en 1993], que [L] llamó la atención de Columbia. Pero, si vas más atrás, L estaba conmigo en todas partes ... Era como, donde sea que pueda hacer que brillas, solo agárrate a mí, solo quédate conmigo y te daré tanta exposición como pueda. usted. No era que no lo tuviera bajo contrato, [así que] soy un proxeneta de este joven artista [tipo de cosas], era como, quédate conmigo [y] te seguirás adelante.

El LP de L fue anterior a Nas '... Lifestylez Ov Da Pobre y peligroso fue [registrado entre 1991 y 1993], antes de Nas '[ Illmatic ]. Y luego Nas comenzó a tener un gran revuelo [después de que Halftime y Back To The Grill de MC Serch cayeran en el 92], [entonces] luego [Columbia] comenzó a presionar a Nas sobre L. Y luego [en los meses posteriores al lanzamiento del álbum de Big L] Fugees vino [con Fu-Gee-La], y una vez que The Fugees [empezó a hacer ruido] L se perdió en la confusión en la máquina de Sony.



M.V.P. (versión del álbum producida por Lord Finesse, versión en video Summer Smooth Mix producida por Salah)

Citable: En una pelea callejera, golpeo a los hombres más rápido que un rayo / Viste lo que sucedió en mi última pelea, amigo, está bien / L es una amenaza inteligente, un letrista que nunca suda / Comparándote conmigo es como un Benz con un Chevrolet / Y payaso raperos que estoy obligado a matar / Estoy saludando a todas las bellezas de todo el camino / Porque los tengo a todos enganchados / Mis chicas son como boomerangs, no importa lo lejos que las arroje, vienen espalda.

Lord Finesse: [Notorious B.I.G.] tuvo la idea [para su versión del single remix de One More Chance] de [la versión original de M.V.P.] ‘Porque L se estaba abriendo para Biggie, [antes Listo para morir fue lanzado y largo], antes de que saliera ese remix [para One More Chance], y L estaba [ya actuando] M.V.P. Simplemente tomaron ese bucle [DeBarge Stay With Me] y lo quitaron ... Pero sé que lo escucharon de [L], porque ese remix no se hizo antes de M.V.P. estaba hecho. [Y lo sé] porque estuve allí durante la realización del Listo para morir álbum porque hice Suicidal Thoughts. Entonces, si hubiera escuchado que lo usaban antes de que L lo usara, nunca lo hubiera usado.

Esa canción surgió porque L quería un bucle comercial de R&B que todos pudieran reconocer. Y yo recordando ese disco de [DeBarge], y también recordando cómo lo usó Kid Capri cuando lo hizo. Olvidé qué disco hizo, pero él tenía esa [canción], y yo dije: Maldita sea, tal vez podríamos. reinventar eso allí mismo. Y L escuchó el bucle y dijo: ¡Sí, eso es todo! Pero, [con] Diggin ’, teníamos que tener la batería adecuada, todo lo correcto [para ir con una muestra], y lo vestimos de una manera en la que tratamos de mantenerlo Hip Hop. [Pero] luego [Diddy], le quitaba todo a algo y lo usaba completamente desnudo.

No sé quién hizo eso [Summer Smooth Mix]. Como, después de que vinimos con el álbum, Sony contrataba a diferentes personas para hacer remezclas, ya sabes, darle un giro al disco. [El L.G. remix de Put It On], en realidad me gustó. Era suave, estaba oscuro ... Me gustó ese. [Columbia Records] iba a hacer lo que quisieran al final del día, porque son el sello. Independientemente de lo que nos gustó; joder lo que nos gusta. [Risas] Si [sentían] que les gustaba algo, lo aceptaban. Todo lo que tenía que hacer L era aprobarlo, tenía que hacer eso, no vas a hacer que alguien remezcle su mierda y no le guste. Y le gustó [Summer Smooth Mix]. Y le gustó hasta el punto en que quería que fuera su remix [oficial] ... [y luego] su video [para el single].



No Endz, No Skinz (producido por Showbiz - Showbiz y Freestyle Records lanzarán la versión demo original de 1991 de la canción el 3 de agostordy se puede escuchar en UnKut.com aquí. )

Citable: Ni siquiera es gracioso / Algunas chicas ni siquiera me conocen y me preguntan si pueden conseguir algo de dinero / No me parezco en nada a ti papá / No daría ni 10 centavos a una chica por poner queso en un Whopper / Quieren saber por qué estoy tan loca / Una chica me pidió un anillo y le puse uno alrededor del ojo.

Lord Finesse: [No intenté convencerlo de que escribiera letras más femeninas] porque L tenía un sentido del humor enfermizo. Por eso las rimas eran como eran, porque su sentido del humor era simplemente retrasado. Y lo que él pensó que era divertido, es posible que usted no lo crea. [Risas] Y cuanto más te horrorizas, más cree que es aún más divertido. Porque la mierda que estaba [escupiendo], algunas de las rimas que decía, lo miramos como, Hombre, eres tan ofensivo, y eso lo haría escribir más mierda ofensiva. No lo detendría. [Estaba pensando] como, obtuve la respuesta que quería obtener de ti, así que ahora voy a escribir algo incluso peor que esa mierda.

8 Iz Enuff con Terra, Herb McGruff, Buddah Bless, Big Twan, Killa Cam, Trooper J y Mike Boogie (producido por Buckwild)

Citable: Reglas del rap de Nueva York / Yo uso joyas y extorsiono a los equipos / No me hagas enojar, tengo una mecha corta.

Lord Finesse: Con esa [canción] L pensó que tenía que hacer una canción con los raperos de su barrio. Y definitivamente quería poner a [esos maestros de ceremonias en particular] ... Parecíamos como, ¿Cómo vas a poner a ocho niggas en una pista? [Y él estaba como], No te preocupes, tengo esto.

[Su] N.F.L. [equipo representaba] Niggas For Life, y Children Of The Corn era otro equipo [compuesto por L, Mase, McGruff, Bloodshed y Cam'ron], pero él estaba claramente bien con los dos y pensó que estos eran los Raperos prometedores, creo que es agradable y quiero comenzar mi propio movimiento con el equipo aquí ...

Lo curioso es que le pregunté a L [en algún momento a finales de los 90], ¿Por qué no pusiste a Mase en eso? Porque Mase, [entonces conocido como Murda Mase], estaba dando vueltas en ese momento. Y L dijo: Mase no rima en nada como rima ahora. Ese era un Mase diferente [allá por el ‘92]. Con el paso del tiempo, el estilo de Mase creció y se desarrolló. Porque yo siempre solía decirle a L, todos ustedes, equipo, ¿por qué no se lo pusieron nunca? Y esa fue la historia que me contó. [Pero L] pensó que Cam estaba listo. Pensó que todos en esa pista estaban listos. [D.I.T.C.] sabía un poco sobre Cam, pero estábamos convencidos de Herb McGruff. Sabíamos que era el compañero en el crimen de [L]. Definitivamente estábamos convencidos de McGruff.

All Black (producido por Lord Finesse)

Citable: Así que no te acerques a esto porque tengo un equipo en vivo / Puede que seas un poco grande pero también hacen ataúdes de tu tamaño / Me enseñaron sabiamente / Soy conocido por extorsionar a los chicos / Esto no es Cali, es Harlem nigga , hacemos walk-by's.

Lord Finesse: Me encanta esa [pista]. [En] ese momento estaba haciendo música tremendamente oscura, con banda sonora, canalla, tipo gánster… Y siempre quise esos cuernos de tipo siniestro y cortados. Ni siquiera sé de dónde saqué esos cuernos, pero sé que la mayoría de las cosas que hice en ese momento estaban relacionadas con el Jazz real, relacionado con el Jazz oscuro, como Miles Davis, Quincy Jones, con una banda sonora oscura [sonando]. Y con el siniestro resplandor del piano [subyacente a esos cuernos].

No diría que esa es la [pista del álbum más mala, pero] algunas de las rimas que dice son las más malas. Se fue. Soy conocido por extorsionar a los chicos / ¡Esto no es Cali, esto es Harlem nigga por el que pasamos! Fue como, Oooh. ¿Pero es el mejor? No, me gusta Danger Zone, [toda] la mierda oscura. Nos encantó la mierda oscura ... Y me gusta Street Struck, [que] fue quizás la última canción que hicimos, con la última cantidad de tiempo que tuvimos en el estudio. Y vino con esa historia.

Y yo y [Buckwild] estábamos un poco predispuestos hacia todo el proyecto, porque a medida que avanzábamos con el proyecto, las canciones se volvían más eufóricas hasta el [punto] en el que no queríamos detenernos. Pensamos después de M.V.P. y Street Struck, porque ambos se hicieron en la misma sesión, pensamos, Maldita sea, todavía podrías hacer un poco más. Pero tuvimos que entregar [el álbum].

No era el plan [que Buckwild y yo produciéramos la mayor parte del álbum], es como si L fuera a la casa de Buck, [o] él vendría a mi alrededor [y] escucharía algo que le gustaría [y ser como], lo necesito. Tienes que dejarme conseguir eso. Y son otras canciones que hicimos las que no formaron parte del álbum. Quiero decir, se filtraron más tarde. Como School Dayz fue quizás una de las primeras canciones que hizo. ¡Eso fue una locura! School Dayz y Timez Iz Hard On The Boulevard, Unexpected Flava: en realidad es un ritmo que Large Professor hizo por mí, pero nunca lo usé, así que se lo di a L.

Líricamente, pensamos que era simplemente fenomenal. Lo miré como: era arrogante como un muthafucka durante mi era de hacer lo que hacía, pero era como si este tipo me pusiera la batería en la espalda la mitad del tiempo con la mierda que decía, Pshh, está bien, tengo que hacerlo. escribe aún más duro ahora. Es como si acabara de agregar a un plano que comencé, y realmente despegó con él. Él formateó el plano donde yo estaba como, Wow. La forma en que unió las palabras, la forma en que se expresó, me impresionó mucho. Y nunca fue una competencia real entre nosotros, porque sabía que yo lo respaldaba. Estoy haciendo todo lo que está en mi poder para tratar de convencerlo, nunca lo rechacé, nunca traté de ponerlo bajo mi protección, nunca lo detuve, lo empujé hacia adelante tan fuerte como pude para asegurarme de que tengo esa luz. Por lo tanto, nunca fue como una competencia en la que [yo] no estoy tratando de dejar que [L] brille, [o estoy] diciéndole que [él] aún no está listo. Fue como, No, estás listo [Risas]. Si estoy actuando, él tenía de cinco a diez minutos en mi programa fácilmente. ¿Qué quieres hacer? Estoy en el Apollo, me estoy abriendo para muthafuckin 'Treach y [Queen] Latifah, [entonces] yo, necesitas tener un promedio de 16 para mí. Así fue conmigo y con él.

Zona de peligro (producida por Buckwild)

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Citable: Tengo estilos que no puedes copiar perra / Es el triple seis en la mezcla directamente de HE-palos de hockey dobles / Todos los domingos una monja yacía donde mi pistola rocía / A la mierda que legal, hacemos la mierda a la manera del hijo del diablo / Cada minuto mi estilo cambia / Dijeron que un hombre de verdad no golpearía a una chica, bueno, yo no soy real porque golpeo a las perras / uso palabras que están enfermas, tengo nervios de acero / soy genial, pero de vez en cuando y luego tengo ganas de matar / Estoy quitando vidas por un gran precio / Soy del tipo que estalla en el cielo con un Mac-11 y viola a Cristo / Y soy rápido para poner una gorra en un cofre de maricones / El Big L está estresado porque el infierno es mi dirección / Estoy en una mierda satánica, estrictamente / Los niños pequeños se despiertan llorando gritando: 'Mommy Big L viene a buscarme'.

Lord Finesse: En ese momento era alguien llamado David Kahne [que trabajaba como A&R de L en Columbia]. Era como la persona responsable de que firmaran a L, y amaba toda esa mierda del hijo del diablo. [Dice con voz nasal de tipo blanco] ¡Oh, vaya, esto es genial! Es como, ¿hablas en serio? Porque tuvimos que hacer que [L] cambiara una línea en Devil's Son porque era [como], Estás demasiado fuera de lugar. ¿Cuál era la línea ... estoy matando tontos por el precio más barato / estoy rodando con Satanás, [y en lugar de decir entonces no Jesucristo] fue F Jesucristo. Pero le hicimos cambiarlo a No Jesucristo. [Estábamos] como, Yo, ¡¿qué diablos estás haciendo ?!

Horror-core estaba fuera [en ese momento], [y así] con Gravediggaz, y Nas diciendo lo que dijo en Live At The Barbeque de [Main Source], [L fue] como, Oh, ¿todos piensan que está mal? Oh está bien, está bien. Esa fue su actitud ... [Como al final de Devil's Son cuando dice] Me gustaría agradecer a todos los ladrones, asesinos, asaltantes, violadores, y un agradecimiento especial a todos los que recibieron SIDA. Paz. ¿Cómo diablos dices eso al final de una maldita canción, hombre?

Era un comediante oscuro. Siniestro, hombre. Es como lo que Richard Pryor le decía a Eddie Murphy: Si la gente se va a reír de la mierda que dices, ¡dile esa mierda! [Risas] Es como con L, si vas a obtener esa respuesta que quieres cuando dices esa rima, ¡nigga diga esa mierda! Y ese era su lema ... [Me gusta], si [obtengo] una respuesta de lo que estoy diciendo, estoy haciendo algo bien.

Cuando decía [¡Nunca me pongo gomas, perra si me da el SIDA, que se joda!] No tenía nada que ver con Eazy-E. Eso resultó ser una coincidencia realmente desafortunada [que el álbum de L se lanzó el mismo mes que falleció Eazy].

Era más inteligente de lo que te haría creer en ese álbum. Pero, es como, [para] Lifestylez Ov Da Pobre y peligroso , Estoy interpretando a este personaje, y este personaje que estoy interpretando tiene que ser creíble. Las cosas que tiene que hacer tienen que ser tan exageradas. Y esos son muchos de los personajes que estaba interpretando en ese álbum. Era una mezcla entre lo que sucedía en Harlem y la ficción. Parte de ella era real, parte de ella era ficción. [Así que] cuando quería exagerar con algo de mierda, ¡se desbordaba con eso!

Quería que la gente supiera que pasas por esta zona aquí mismo y que si no eres pariente de nadie y nadie te conoce, te robarán. ¡Y robaron a la gente! Por eso la llamaron la Zona de Peligro. Solía ​​ser una pequeña mancha de pollo, [y] si pasas por allí usando hilo dental o mirando de cierta manera, creo que hasta el día de hoy te seguirán robando.

Street Struck (producido por Lord Finesse)

Citable: Manténgase alejado de las esquinas, ese podría ser su mejor plan / Antes de recibir una bala que estaba destinada al siguiente hombre.

Lord Finesse: Ese era Sony [que quería que él hiciera algo más positivo]. [Ellos dijeron], Eres tan oscuro en este álbum, necesitamos algo positivo que podamos impulsar. Este álbum es demasiado oscuro: tienes 'All Black', tienes 'Danger Zone', has terminado con 'Devil's Son'. Realmente no queremos presentar eso como tu imagen. Tienes que hacer algo que lo equilibre. Y ahí fue [cuando] empezamos a hacer canciones más conceptuales y conscientes como Fed Up Wit The Bullshit, Street Struck y M.V.P. y ponlo. El álbum necesitaba un equilibrio ... No lo entiendo [era otro]. El álbum necesitaba un equilibrio [porque Columbia estaba como], No vamos a dejar que patees toda esta mierda gangsta. [Pero L], creo que quería que su álbum en algún momento se llamara Asesinato incorporado o algo así]. Y esto fue antes de Murder Inc. [el sello discográfico].

[El contenido más oscuro del álbum] fue definitivamente una pequeña parte de su vida, porque cuando se crió en Harlem vio muchas cosas y fue testigo de muchas cosas y quería ponerlo en cera. Pero al mismo tiempo, Sony le hizo venir con algo que también puede dejar un mensaje a los niños pequeños que están escuchando tu música, y eso es lo que se le ocurrió, Street Struck.

Esa línea [de la cita anterior] ... es una locura [considerando las circunstancias del asesinato de L]. Es como prever algo que ni siquiera sabes que va a suceder.

Da Graveyard con Lord Finesse, Microphone Nut, Jay-Z, Party Arty y Grand Daddy I.U. (producido por Buckwild)

Citable: Un tech-9 es mi utensilio / Llenar niggas con tanta plomo que pueden usar su pene por un lápiz / Soy conocido por robar carteras y bombardear iglesias / Obtengo más coño por accidente de lo que la mayoría de los niggas consiguen a propósito.

Lord Finesse: [Big L] quería ir primero [en estas canciones de la pandilla]. [Y] hombre, tenías que intensificar tu juego. Y creo que él fue el responsable de hacer que Diggin 'avanzara [nuestro] juego, porque si hacemos una canción juntos ... uf, será mejor que estés listo, perro.

Escuché todas las rimas de L antes de [grabé la mía]. Era arrogante [aunque], no me importa un carajo [ir directamente tras Big L]. Yo estaba como, simplemente estoy en eso. Me quieres en eso, estoy aquí. Es como, no puedo evitar que este tipo escriba lo que va a escribir. Estuvo fenomenal con la caligrafía, hombre.

La gente no sabe que [Jay-Z y Big L] realmente se enfrentaron en Harlem. Y me gustaría que alguien lo grabara en video, porque eso hubiera sido un clásico hasta el día de hoy. Creo que luchando entre ellos se admiraron el uno por el otro, y ahí es donde, porque puedo decirles que L era fan de Jay-Z, al igual que Jay-Z era fan de L. [L] era [también] un fan de DMX. Le encantaba DMX ... Y creo que [después de] esa batalla [entre Jay y Big L], [Big L] fue como, yo, quiero poner a Hov en [una canción]. Y no estamos hablando de la Duda razonable Hov, estamos hablando de Hov recién salido del Can I Get Open [single de] Original Flavor [en 1993]. Ese es el Hov del que estamos hablando. Y pensamos que era hábil con el bolígrafo, pero no fue hasta más tarde que pudimos apreciar honestamente el Hov que conocemos hasta ahora ... Jay estaba corriendo peleando contra la gente [en ese entonces], y alguien los preparó para pelear cada uno otro y ... realmente sé que [Jay-Z] no sabía en qué se estaba metiendo luchando contra este tipo. No [recuerdo la fecha exacta de su batalla], solo recuerdo que L me lo contó. Estaba sentado en la escalinata para que le trenzaran el pelo, y [según L] organizaron esta batalla y él fue a luchar contra este tipo. [Big L] también estuvo allí cuando Jay-Z luchó contra DMX. L estaba muy metido en la batalla.

Creo que fue diferente [las veces que cada uno de nosotros grabamos nuestros versos]. O fue el mismo día en diferentes momentos ... porque no sé si Grand Daddy I.U. estaba allí cuando grabé mi verso, no lo recuerdo. Definitivamente no veo a Jay, así que definitivamente fue en diferentes momentos.

La voz, la presencia, el personaje, [Party] Arty, su presencia vocal era monstruosa. DMX tenía una voz [así], pero siempre pensamos que la voz de Arty sonaba más áspera.

Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous (producido por Lord Finesse)

Citable: Admito que soy un sucka, un traicionero sucio, traicionera y traicionera connivin 'muthafucka / Rompiendo cunas con una palanca / No era pobre, era po', no podía permitirme el o-r.

Lord Finesse: Quiero decir, como dije, caligrafía fenomenal. Toda esta ira y tensión acumuladas que se liberan en estas pistas es simplemente atemporal, hasta el [punto] de que si no sabes que L existía, ¿verdad? Y debías aprender todo este álbum, y te vas a la calle. ahora y comienza a patear esas rimas, la gente te verá como si fueras el mejor tipo de todos los tiempos. Y ese álbum se hizo como hace eones. Rompiendo cunas con una palanca / No era pobre, era po ', no podía permitirme el o-r. ¡Como tú sabes!

Creo que fue una combinación de lo que estaba viendo en su vecindario y lo convirtió en un personaje. Son tantas las rimas que diría L, y sé con certeza que es un comediante, así que si están todos sentados y bromean y dicen algo hábil, él lo pondrá en rima. No le daría ni 10 centavos a una chica por poner queso en un Whopper. [Risas] Es una locura.

No lo entiendo (producido por Showbiz)

Citable: Y me pregunto cómo diablos se venden los discos. / Los raps son rancios y frágiles / Son falsos como los cuentos de hadas / Tu técnica y todo lo que hablas es débil / Tienes un poco de aire debido a tus ritmos.

Lord Finesse: Creo que esa canción era una especie de canción relacionada con el lugar al que quería llegar en el juego. Porque, descubrí a L en el '90, '91, [pero] no se fue hasta un par de años después, y lo que tuvo que atravesar para hacerlo - cuántas oficinas diferentes de A&R entramos y cuántas reuniones diferentes tomamos, y con las demostraciones y todo, él pasó por eso para seguir adelante, hombre. Lo tuve en innumerables batallas de Rap. Cualquier cosa que pudiera hacer para llamar la atención, [mi] remix de Yes You May [en 1992]. Y [entonces] ese fue un tema basado en lo que pasó para seguir adelante, especialmente mirando a todos estos negros de bolas de maíz [que] se estaba llevando: no lo entiendo.

Las cosas que creamos en esa época eran atemporales, hombre. ¡Y no digo esto porque soy quien soy, es solo porque puedes aplicar [la cita anterior] al [juego de Rap] ahora!

Fed Up Wit The Bullshit (producido por Lord Finesse)

Citable: En mi camino dispararon a muchos adolescentes / Y es mejor que los policías se detengan, o yo los detendré por cualquier medio.

Lord Finesse: [The beat] fue una interpretación de [The Isley Brothers ’] Between The Sheets. Tomé el patrón melódico [de esa canción y] hice tocar la línea de bajo, y le puse una batería dura y las clásicas cornetas de eco de Lord Finesse.

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[Big L] quería ser incondicional a la tercera potencia. Y quería hacerse notar como uno de los mejores raperos. Pero en ese momento, por supuesto, la gente decía, Oye, suenas como Finesse. Y solo le diría que siga haciendo lo que tú haces, que se joda. Por ejemplo, si no digo nada, te dicen que suenas como yo y no me importa un carajo, ¡entonces nigga haz esa mierda, hombre! Porque lo miro como si quisiera tener a alguien detrás de mí como yo estaba detrás de él cuando estaba entrando en mi carrera. Y esa fue toda la [motivación para] estar realmente detrás de él y ponerlo en estos diferentes discos.

Una etiqueta me hizo sacar a [Big L] de cierta mierda, porque no querían su luz en mi tiempo aire. Hice un disco para el Pecado banda sonora [en 1992] llamada Ya sabes de qué soy, [y] la primera versión tenía L ​​en ella. Era para una banda sonora de Warner Brothers y me hicieron volver a cambiarla, y ahí fue cuando vine con la versión con el ritmo de Scooby-Doo. No les gustó el hecho de que lo estuviera presentando en esta pista [de] una banda sonora y no era un artista de Warner Brothers [como yo lo era en ese momento]. Lo mismo para Set It Off Troop [del Acto de clase banda sonora]. Fueron un par de canciones que hicimos [juntos] en las que [el sello] dijo: No. No les gustó el hecho de que estaba usando su canal para exponerlo.

Let 'Em Have It' L '(producida por Craig Boogie; la versión de demostración original de 1991 de la canción producida por Showbiz será lanzada por Show and Freestyle Records el 3 de agostordy puede ser escuchado en Unkut.com aquí .)

Citable: Daño a todos los oponentes tan pronto como suena la campana / Todo se trata de mí, es un D.I.T.L. Cosa / La corona sigue siendo mía porque dejo rimas enfermas / Muchos raperos hablan de esa mierda de asesinato y no pueden matar el tiempo / Una, dos, una, dos tripulaciones por las que corro / A la mierda el karate, Big L practica Gun-Fu.

Lord Finesse: Craig Boogie era alguien que estaba a nuestro alrededor, que estaba entrando en el juego y haciendo ritmos. Y ... esta pista real [que hizo] resultó sobresalir. Todos pensamos que era una pista de drogas y pensamos que sería una buena combinación en este proyecto.

L solo quería una canción de fanfarronería. Quería algo con lo que pudiera quitarse las piedras. Quiero decir, con L, por mucho que fueran fanfarronadas, nos encantó porque [él] fue fenomenal con eso. Tenía un talento extraordinario, así que disfrutamos de esas rimas fanfarronas con todas esas líneas locas.

[Los ritmos de Big L fueron hechos por] personas que nos rodeaban, y en ese momento era yo, Buck y Show. Esa fue la gente principal que estuvo presente durante la realización del álbum de L. Y L estaba feliz con el grupo de personas que lo rodeaban. Así que no se imagina que tengo que ir y conseguir esta producción extraordinaria, como, tengo el equipo de niggas que me ayudó a seguir adelante y estoy corriendo con este equipo. Diamond [D] Creo que probablemente estaba en Orange, Nueva Jersey en ese momento, no estaba [realmente] cerca de nosotros.

No sé [por qué no hubo A.G., O.C. o lugares de invitados de Fat Joe en Lifestylez Ov Da Pobre y peligroso ]. Esa es una pregunta de L definitiva. Porque no nos opusimos a ninguna de estas personas. Él no dice Bueno, quiero hacer una canción con O.C. y dijimos que no, no puedes hacer ninguna canción con O.C. Quiero hacer una canción con A. No, no ... No nos opusimos, solo creo que nunca sucedió hasta más adelante en [sus] carreras. Mira, lo que la gente no reconoce es que cuando se creó Diggin ’In The Crates, se creó como artistas individuales en solitario creando un equipo, no se formó como un equipo que irrumpió en [carreras] en solitario. Todo el mundo estaba acostumbrado [a] y estaba acostumbrado a hacer lo suyo ... [Y así] si la gente no estaba allí, nadie estaba esperando a que alguien entrara al estudio sin hacer voces, simplemente saldremos rockeando [con quién tiene].

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