Demasiado corto dice que hubo un complot para toda la industria para acabar con el hip hop consciente

Durante su entrevista reciente con HipHopDX, el proveedor de raps punany, Too Short, abordó las acusaciones que había alentado la agresión sexual de niñas con su reciente mensaje en video de Consejos paternos a los niños pequeños.



Pero también durante esa discusión, Short Dog profundizó en por qué tantos pueden haber llegado a pensar que el mack original del Hip Hop no es más que un individuo perverso, debido en parte a que el contenido de sus canciones cambia abruptamente hacia material estrictamente sexualmente explícito que comienza alrededor. mediados de los 90. Short reveló con franqueza por qué después de sus lanzamientos de principios de los 90 no había canciones con conciencia social en sus álbumes, como Trying To Come Up, de su 19º estudio recién lanzado. Prohibido el paso . El artista pionero de la costa oeste explicó no solo cómo su casa discográfica de 20 años, Jive Records, le impidió seguir lanzando canciones sobre la pobreza, los efectos de la adicción a las drogas y la brutalidad policial que se habían convertido en el contrapeso de sus Freaky Tales, sino también Short. compartió su teoría de que todas las grandes discográficas conspiraron para mantener al Hip Hop consciente fuera de las ondas de radio.



Short concluyó su paseo por el carril de la memoria explicando cómo el ATL llevó a la desaparición de su Tripulación peligrosa , cómo la leyenda del Área de la Bahía realmente ayudó a desencadenar el dominio comercial del Sur en el Hip Hop, y por qué tiene una deuda de gratitud con Lil Jon por extender su mandato de ahora 30 años en el juego de Rap.

HipHopDX: Seleccioné I Want To Be Free para los 10 videos más poderosos en la historia del Hip Hop editorial que hice para DX hace un par de meses. Noté en mi artículo sobre el video que nunca retomó realmente su papel de reportero de los males de la sociedad después de Quiero ser libre, sino que eligió incluir su contenido casi en su totalidad de Cócteles . ¿Por qué dejaste de hacer canciones más pesadas como esa, The Ghetto, etc.?



Demasiado corto: A mediados de la década de 1990, cuando Death Row Records emergió como la música más popular, sin duda alguna en la costa oeste, en ese momento, particularmente con el álbum Dr. Dre, [ La crónica ], El álbum debut de Snoop Dogg, [ Perrito ] y el álbum Tha Dogg Pound, [ Comida para perros ], en ese momento me estoy preparando para hacer el álbum Cócteles y me mudé a Atlanta…. Me voy a mudar a Atlanta y las cosas no están en mi vida, las cosas no son las mismas que en Oakland. Me voy de Oakland durante una era muy, muy, muy hostil, en la que hay una gran guerra contra las drogas entre muchos tipos que conozco desde hace años y que se están matando entre sí.

Estoy rapeando esta imagen de proxeneta, pero también ... En todos mis primeros álbumes con Jive [Records], todos tenían muchas canciones que no eran sobre sexo, que no tenían malas palabras. y elegiría temas como el crack, la pobreza y el acoso policial y el rap al respecto. Cuando llegué a Atlanta a mediados de la década de los 90, el corredor de la muerte está emergiendo, Bad Boy [Records] está golpeando y estamos a punto de entrar en la era del bling bling. Y el Hip Hop está en un estado de ánimo en el que parece que soy rico ahora, tengo dinero.

Y no voy a culpar a nadie de esto, pero en realidad me estaban empujando hacia una dirección en la que hablaría con la gente de Jive [Records], iría a hablar con el presidente, Barry Weiss, y él dijo: yo Siempre quise hacer estos proyectos [secundarios] como el E-40 álbum a dúo, que nunca me dejarían hacer. Jive nunca me dejaría con E-40 hacer un álbum juntos. Siguieron poniendo excusas y nunca se hizo. También quería hacer un álbum que estuviera lleno de canciones como The Ghetto, Life Is… Too Short, Money In The Ghetto, I Want To Be Free. Quería hacer un álbum completo de canciones positivas de Too Short, solo para mantener ese equilibrio. Hice un trato verbal con Barry Weiss, en el que él me dijo: `` Ahora mismo sería el momento perfecto, deberías hacerlo como el álbum Too Short más obsceno de todos los tiempos: la portada del álbum, las canciones, solo haz un álbum sucio y maldito Too Short ''. . Este es el ejecutivo que dirige la empresa y me aconseja que publique un álbum completo de solo maldiciones y sexo.



Así que pienso, si hiciera eso, tendría que hacer exactamente lo contrario y seguir con un álbum que sea totalmente positivo. Y entonces, hice el álbum para él, lo hicimos Eres sucio . Al principio pensé que era una idea divertida: teníamos como una estrella porno en la portada, estoy desnudo, las chicas están desnudas y realmente hicimos una sesión de fotos con el trasero desnudo. Y consiguió un álbum de oro y todo eso. Pero cuando llegó el momento de hacer el álbum positivo, nunca fue una buena idea. Nunca recibió luz verde. Una vez que hice lo que ellos querían, nunca me dejarían hacer lo que yo quería.

Comencé a notar en ese momento en Hip Hop que las discográficas en realidad estaban firmando a los artistas y promocionando a los artistas que solo traían los mensajes negativos: tengamos sexo, suelte el botín. Nos bajamos a Crunk ahora, el bling bling está ahí fuera ... está bajando. Era un estilo nuevo y todo el mundo quería presumir: el rap siempre se ha tratado de fanfarronear, pero todos querían presumir de los millones. Y me di cuenta de que en cierto punto del Hip Hop los grandes sellos dejaron de firmar y promocionar a los artistas positivos, los que eran realmente positivos. Las imágenes positivas eran difíciles de difundir. Así que solo digo que en algún momento no fue que el Hip Hop cambió por sí solo, tuvo un pequeño empujón. Soy un verdadero teórico de la conspiración, y siento que tenía que haber una reunión de los principales sellos discográficos y alguien tenía que decir: Mira, tenemos que mantener esta mierda positiva fuera de las ondas de radio y dejar que esta mierda de sacudir el trasero se haga cargo. . Es la hora. Y después de eso, es como si las compuertas se abrieran con sexo y violencia.

¡Y estaba en la radio! No se podían escuchar canciones de Too Short en la radio en los primeros días. Pero ahora digo Shake That Monkey (la canción literalmente dice Shake That Monkey) y se reproduce en la radio. Vamos hombre.

DX: Mientras estoy haciendo preguntas muy anticuadas aquí ... No sé si fue una conspiración de un sello discográfico o una elección personal, pero hablé con Shorty B a fines del '08 después de su derrame cerebral y me dijo de ti: Parece que ha olvidado lo que lo llevó a donde está. . ... Sigue haciendo estos discos con todos estos, ya sabes, Lil Jon y todo eso, eso es genial y una mierda, pero no somos nosotros. ¿Te arrepientes de tu catálogo de la era Crunk y de romper con Ant Banks, Shorty B y el resto de The Dangerous Crew y su sinfonía callejera de música en vivo?

Demasiado corto: Atlanta fue lo único que realmente rompió esa química.

Los elementos de lo que hizo Shorty The Pimp, entra donde encajas, cócteles y Conseguirlo - Pee Wee tocaba los teclados y era como un maldito Bernie Worrell, Jr. del Parlamento. Ant Banks tocaba mucho el piano, pero él sería el principal programando la batería y mezclaría todas las canciones y Banks vendría con estas pequeñas muestras inteligentes que estaríamos usando. Shorty B tocaba la guitarra y el bajo. Y yo entraba y hacía las voces, a veces conseguíamos que alguien cantara. Pero yo entraba y hacía mi voz y luego Ant Banks y yo nos sentábamos allí y averiguamos cómo íbamos a editar todas estas cosas juntas y arreglar los instrumentos y esas cosas. Y haríamos estas jodidas canciones maravillosas.

Cuando nos mudamos a Atlanta, nos mudamos como una unidad, todos vinieron. No sé quién se fue primero, pero Ant Banks y Pee Wee - Ant Banks, por su vida, tuvo que regresar a la bahía. Se casó con la mujer de la que estaba enamorado y tuvieron hijos, tenían una casa grande. Así que tenía que volver. Si se hubiera quedado en Atlanta, nunca habría tenido esa vida que tanto deseaba con ella. Y Pee Wee, básicamente no quería vivir en Atlanta. Así que ahora solo somos Shorty B y yo en Atlanta, probablemente durante el álbum Gettin ’It. Banks no estaba realmente aquí, pero aún así mezcló todos los álbumes, todavía hizo ritmos para ellos, aún lo mantuvimos, pero fue como alejarse.

Así que realmente no lo veo como una ruptura, lo veo como entro en ... bueno, yo llamo a eso una cierta era demasiado corta. Antes de vincularme con Ant Banks, Pee Wee y Shorty B, había una era completamente diferente. Yo estaba en ese muthafucka haciendo los ritmos yo mismo. Puedo nombrarte tantos latidos de los que me hice a mí mismo Nacido para Mack, la vida es ... demasiado corta y Perro corto en la casa , antes de llegar al álbum Shorty The Pimp. Y, para mí, esa era una época diferente, como cuando solía rapear instrumentales y hacer pequeños ritmos irregulares en mi habitación y nunca había sacado un disco que fuera una época diferente. Tuve ocho años de carrera antes de ver siquiera la fama fuera de la Bahía. Yo era famoso en la Bahía durante ocho años antes de eso. Y lo veo como una era de mi carrera. Veo los años de Shorty B, Ant Banks, Pee Wee como una era.

Veo la mudanza a Atlanta como otra época. Cuando me uní a Lil Jon e hicimos la versión original de Bia Bia, que era You Just A Bitch. Y era tan jodidamente sucio: Lil Jon tenía una canción llamada I Like Dem Girlz, y en el lado B había una canción llamada You Just A Bitch, y estaba obteniendo más acción en las calles que en el lado A. . Entonces él dijo, Hombre, tenemos que encontrar una manera de limpiar esta mierda. Y ese fue el nacimiento de Bia Bia. Le pusieron a Ludacris y se fue de allí. Ese fue probablemente su primer gran éxito.

Aproximadamente al mismo tiempo que hicimos No podía ser un mejor jugador [de la A nivel nacional: Día de la Independencia compilación en 1998]. Esa es la primera canción que Lil Jon y yo hicimos juntos. Era una canción totalmente crunk en los primeros días de Crunk, cuando la palabra apenas se había difundido. Cuando la gente solía hablar sobre Atlanta Rap, y cómo Atlanta cambió la mierda y cómo el Sur estaba entrando, yo estaba como, Maldita sea, estaba allí. Nunca mencionarán mi nombre, pero estaba en lo cierto, joder, ayudando a ese movimiento a encontrar su camino. Yo era una parte importante de eso.

Esa canción, Couldn’t Be A Better Player, fue un punto de inflexión importante en mi vida. Lil Jon me llevó a este pequeño club, el 559, y me sentó en una mesa y no me dijo qué diablos estaba pasando. Supuse que me iba a decir que mire lo que hace la multitud cuando suene la canción. Entonces, efectivamente, suena la canción y la gente se vuelve loca. Lil Jon dijo: Mira esto y se vuelven locos con la puta primera nota. La canción tarda mucho en sonar, y solo con el sonido del 808, sabían lo que era y la multitud se vuelve frenética. Así que pensé, sí, esto es algo de lo que esperaba. Luego llega a la mitad de la canción donde Lil Jon solía tener este desglose característico, donde la canción se vuelve un poco violenta y una mierda y todo el jodido estado de ánimo de la canción cambia a una mierda enojada, y maldita sea esa canción sonó - ¿Qué es joder negro, ¿qué pasa? - y miré a mi alrededor y pasó de que la gente se volviera loca a que la gente se volviera loca. Y él dijo: Eso es lo que quería que vieras.

Ese punto de inflexión en mi vida fue porque nunca había visto una fiesta volviéndose loca y escuchando mi voz al mismo tiempo. Nunca hice canciones de fiesta antes de eso. Y la única forma en que puedo describirlo es que la mierda es contagiosa. Encontré un nuevo carril donde en lugar de tener que ser Shorty The Pimp o Shorty el profeta, poeta, como diablos quieras llamarlo, el I Want To Be Free Too Short, se convirtió en algo así, divirtámonos con el tío Short. . Casi adopté partes de la personalidad de Luke Skywalker. Me estaba funcionando a través de Lil Jon. Y lo estaba haciendo para Ying Yang [Twins], E-40 se subió al carro más tarde y consiguió algunas canciones de Lil Jon…. Y si le preguntas a E-40, ¿qué hicieron esos ritmos de fiesta de Lil Jon por tu carrera? Era como un jodido acorde de extensión. Lil Jon y esa mierda de fiesta ampliaron mi carrera. Lil Jon produjo Shake That Monkey y él produjo Blow The Whistle y solo de esas dos canciones obtuve una carrera extra increíble. Ni siquiera estoy seguro de si estaría aquí ahora mismo tratando de hacer el álbum número 19, el álbum número 20, si no fuera por la afiliación de Lil Jon de 1995 a 2005, sin importar el tiempo que estuvimos afiliados haciendo muchas canciones. Para mí era una obviedad por qué tenía que seguir ese movimiento.

Ahora mismo estoy de un humor en el que es como si realmente no pudiera dejar esto y alejarme de él hasta que haga ese álbum del que les hablé, el álbum positivo Too Short. Debo hacerlo solo porque ese soy yo. Está en mí. Y me sentiría como si me perdiera algo si no hiciera eso. Al igual que me siento como si no fuera a una universidad negra y marchara en la banda de música, ese era mi sueño cuando era niño, y no hacerlo siempre me ha molestado. Siempre. Quería ir a Grambling [State University] o en algún otro lugar y marchar y no lo hice. Entonces esta es otra de esas situaciones.

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