Mike WiLL lo hizo a la manera de la vieja escuela, sin presupuesto y construyendo relaciones. Los primeros trabajos en los mixtapes de Gucci Mane, incluidos los de 2007 Sin bloc sin lápiz , lo metió en el juego. Creando éxitos para Meek Mill y Rick Ross (Tupac Back), 2 Chainz (No Lie), G.O.O.D. Music (coproducción de Mercy), Juicy J (Bandz A Make Her Dance) y Lil Wayne (Love Me) lo establecieron como uno de los productores de Rap más solicitados.
En una era en la que los éxitos duraderos son cada vez más raros, Mike WiLL Made-It los sigue produciendo, una maravilla atmosférica con graves pesados tras otra. De hecho, sus éxitos tienen niveles, ya que el sónico Svengali, criado en Georgia, sobresale en hacer algo más que ritmos para raperos. Su trabajo con Future (Turn On The Lights), Rihanna (Pour It Up) y Miley Cyrus (We Can’t Stop) lo demuestra.
Ahora, mientras prepara el lanzamiento de EarDrummers Entertainment, Mike WiLL Made-It dice que quiere establecer su propio género musical. En una entrevista exclusiva con HipHopDX, el hombre que suele hablar con las manos explica cómo se mantiene por delante de la curva musical y detalla las diferencias entre los procesos de grabación de Kendrick Lamar y 2 Chainz mientras describe las distinciones estilísticas entre la música de club de striptease de Atlanta y Memphis.
Mike WiLL Made-It dice que sus primeras cintas de Gucci Mane cambiaron el juego
HipHopDX: Cuando originalmente estaba reuniendo todo, ¿cuál era su visión original para EarDrummers Entertainment?
Mike WiLL lo hizo: Comenzó como una compañía de producción, pero [mi visión] era convertirla en lo que es hoy. Quería un grupo de productores y compositores jóvenes y talentosos trabajando juntos y construyéndolo. Queremos seguir trayendo el nuevo y fresco sonido y la mierda.
DX: ¿Cómo evoluciona la relación ahora que ha pasado del punto de tener un presupuesto a tener una etiqueta detrás de usted?
Mike WiLL lo hizo: Acabo de firmar el trato, pero las relaciones que tengo con los artistas son realmente sólidas. Ya les hice muchos favores y cosas así. Entonces, en cuanto a las relaciones que cambian, no tienes una relación real con esa persona si cambia debido a un contrato discográfico. Si cambia, y lo único que quieren es un sándwich, les daremos un sándwich [risas].
DX: Existía la percepción de que la gente obtenía un cuarto de millón o medio millón de dólares por beats. Ahora que la dinámica de la industria ha cambiado, ¿cómo coincide su percepción original con lo que ve ahora?
Mike WiLL lo hizo: Es una locura, perro. Mucha gente me dijo: Todo lo que dijiste que ibas a hacer, lo estás haciendo aquí. He estado hablando del mismo tipo de cosas desde que tenía 18 años, así que es una locura ver cómo se desarrolla y sale a la luz ahora. Realmente no sé cómo lo preví, pero siempre he sido una de esas personas que estaba cambiando el juego. Se me ocurrió la idea de EarDrummers cuando tenía 18 años, y fue entonces cuando Gucci Mane y yo sacamos 20 canciones a las calles. Siento que eso fue parte de cambiar el juego junto con No Pad No Pencil, Guapaholics y toda esa mierda. Con Gucci lanzando todos esos mixtapes, y yo siendo una parte diferente de eso, sentí que ese fue un momento que cambió las reglas del juego.
No sé si eso respondió a tu pregunta, pero los álbumes no se están vendiendo y los productores ya no venden ritmos por $ 500,000. Pero esos mismos productores que vendían pistas por esa cantidad en ese entonces no lo hacen hoy. Tengo la suerte de ser uno de los productores que más está comiendo en este momento. Así que tengo un buen precio y estoy trabajando en diferentes proyectos. Acabo de ser la productora ejecutiva del álbum de Miley Cyrus y estoy trabajando en mi álbum.
Estoy muy involucrado en el álbum de Future y tengo la suerte de ser amigos y tener tanta historia con estos artistas que lideran la nueva generación. He pasado tanto tiempo trabajando con ellos que tenemos relaciones reales. Con Future y Kendrick [Lamar] en la cima del Hip Hop; Lo conozco desde antes de que apareciera. ScHoolboy Q está a punto de salir y lo he estado conociendo. Conozco a 2 Chainz desde 2007 y Miley Cyrus está regresando al modo de artista. Entonces puedo ser productor ejecutivo de su álbum y podemos comenzar un sonido.
Por qué Mike WiLL Made-It dice, Miley es la nueva reina del pop
DX: Hablando de Miley Cyrus, ¿por qué crees que está recibiendo tantas críticas? Britney Spears hizo una canción con los Ying Yang Twins en 2003, y nadie tuvo problemas con que incorporara Rap en su sonido.
Mike WiLL lo hizo: Creo que ahora tenemos más medios: más Internet, Tweets e Instagram. La gente puede poner lo que esté pensando en Internet ahora mismo, y X cantidad de gente lo verá. Luego es arrebatado de aquí y arrebatado de allí. Los chismes son más fáciles ahora, así que no diría que la gente no estuviera en contra de Britney, pero no creo que la información fuera tan tangible. Internet y los medios de comunicación no estaban tan locos entonces, y probablemente no habrían escrito todo sobre Britney Spears con Snoop Dogg.
Todos los artistas pop son populares, por lo que se meten con el rap y todo tipo de géneros. Realmente no es diferente, pero Miley es solo la nueva artista pop. Ella es la nueva reina del pop. Madonna tuvo prensa negativa antes de volverse positiva, y Britney también. Miley está pasando por lo negativo, y pasará por todos los aspectos positivos una vez que salga el álbum. Ella es completamente talentosa y la gente no puede quitárselo. Todo lo que pueden decir es que estaba haciendo twerking en el escenario. No debería haber tenido ese atuendo, porque parecía desnuda. Pero en realidad, solo estaba recreando el video de Robin Thicke [Blurred Lines]. Fue para los VMA, y esa fue una gran canción. Ella es esa nueva chica pop de la que todo el mundo habla.
DX: ¿Hay alguna diferencia en la forma en que te acercaste sonoramente a los mixtapes de Gucci Mane en ese entonces en comparación con las cosas que estás haciendo con Miley?
Mike WiLL lo hizo: Siento que establezco un estándar cada vez que dejo caer una pista, así que debo asegurarme de que la siguiente pista sea más difícil. En cuanto a la transición a diferentes géneros, siempre supe que lo tenía. Por eso me encantó cuando 2 Chainz dijo, estaba siendo paciente, todos estaban estancados. Iba a una habitación, le decía a la gente que tenía ritmos Pop, y muchos de ellos decían, No, quiero escuchar esa mierda que haces. Luego me daban una conferencia completa sobre cómo enfocarme en el Rap, así que yo decía, Está bien, a la mierda. Si quieres Rap, entonces aquí. Joder. Algunos de los mismos compositores a los que les di esos ritmos pop ahora son canciones con las que Miley y yo hicimos grandes discos. Se trata solo de ser creativo y estar a la vanguardia.
DX: Entonces, ¿tu álbum muestra el mismo rango?
Mike WiLL lo hizo: A decir verdad, puede que sea más urbano, pero tiene artistas Pop. Realmente no quiero llamarlo urbano, porque siento que tengo mi propio género llamado EarDrummers. Es nuevo y fresco. La gente podría decir, Oh '23' es un disco de Hip Hop, pero en este momento está trabajando más hacia el pop. Aunque hicimos el ritmo pensando en alguna mierda de Rap, es más un disco Pop. Luego tuvimos a [Miley] rapeando con Juicy J y Wiz Khalifa. Simplemente se siente bien y es nuevo.
Mike WiLL Made-It detalla su próximo álbum
DX: Muchas veces, cuando los productores obtienen su sello, es como una acumulación de un álbum colaborativo como Puff Daddy No hay salida o Neptunes presente: clones . ¿Sigue siendo el caso?
Mike WiLL lo hizo: Bueno, conseguí tres mixtapes exitosos en las calles: establecido en 1989 Parte 1, Parte 2 y Parte 2.5. Mi equipo siempre me decía, no dejes salir esto, porque este mixtape debería ser un álbum, pero siempre les dije que no era el momento de venderlo. Todo se trata de crecimiento, y solo quiero seguir publicando mixtapes gratuitos, porque el último obtuvo más de un millón [de descargas]. No muchos productores obtienen más de un millón [de descargas] en sus mixtapes, y ver eso, además de toda la otra música que tengo, me hace pensar que la gente está interesada en ver un proyecto mío. Realmente se trata de sincronizar.
DX: Con la serie Establecida en 1989, mezcló grandes singles con material inédito. Cuando habla de un álbum, ¿cuál es el siguiente paso en términos de formato?
Mike WiLL lo hizo: Todo material inédito e incluso colaboraciones más locas. Los otros mixtapes fueron sencillos; simplemente los juntamos, y salieron droga. Pero realmente estoy dedicando tiempo, energía y esfuerzo a esto y a comercializarlo para que los solteros cuenten en lugar de filtrar una canción en Internet. El proceso consiste en sacar el sencillo a las calles, enviarlo a la radio y luego grabar un video. Quiero poder ser más creativo al armar un álbum completo.
DX: Desde afuera, mirando hacia adentro, entraste en el juego con mucha libertad en virtud de estar en tantos mixtapes independientes. ¿Cuál es la compensación ahora que se encuentra en una situación de etiqueta más estructurada?
Mike WiLL lo hizo: Todavía tengo libertad. Todo lo que hice fue un contrato de sello y no soy un artista. Es diferente en términos de ser EarDrummers Entertainment, porque estoy revisando mis proyectos, así que tengo el control creativo. Y para los artistas con los que trabajo, ni siquiera se trata del dinero. Todo lo que queremos es lealtad, así que sigo trabajando con los mismos artistas. El hecho de que tenga un presupuesto ... Nunca tuve un presupuesto para ninguno de mis otros proyectos, así que eso es una ventaja. Ahora mi proyecto puede llegar a más personas y ahora puedo grabar videos. En ese entonces, no tenía presupuesto. Hubo canciones en las que tuve una visión, pero no tenía el presupuesto para ello.
DX: ¿Cuáles?
Mike WiLL lo hizo: Hubo mucha mierda, especialmente en Establecido en 1989 Pt. 2.5. Own Drugs de 2 Chainz, Number One de Kelly Rowland, 773 Love de Jeremih, y muchos más. Me tenían como, Maldita sea, desearía haber filmado un video para esto.
DX: Una gran parte de la producción consiste en entrenar a los artistas y sacarlos de su zona de confort. ¿Quién es alguien con quien no tienes que ser tan práctico?
Mike WiLL lo hizo: Si no los entrena para quedarse en el bolsillo, entonces puede entrenarlos en otra cosa. Como productor, solo debes mantenerte en la cima del récord, porque ningún artista es perfecto. Ningún productor es perfecto y, a veces, los artistas pueden decirme: Quiero que se mencionen las melodías o lo que sea. Siento que depende de mí estar al tanto de cada artista con todo, y tengo que interpretar a Devil's Advocate para asegurarme de que todo sea perfecto.
DX: ¿Con quién tienes la química más natural?
Mike WiLL lo hizo: Honestamente, Miley no necesitó tanto entrenamiento. Ella estaba haciendo algo nuevo y yo solo me estaba asegurando de que se quedara en el bolsillo. Miley no necesita mucho entrenamiento, porque tiene una voz fuerte ... canta muy bien. Future es otro que viene con diferentes lúpulos y esas cosas, y podría pedirle que cambie diferentes palabras, porque hace mucho estilo libre. Con 2 Chainz, él realmente entra y lo hace, pero Kendrick [Lamar] se toma su tiempo, así que cada artista es diferente. Pero estoy allí para asegurarme de que todo esté bien cerrado.
DX: Mencionaste que te pidieron que mencionara las melodías. ¿Cuál es un ejemplo de un artista que te pide que cambies algo que mejoró la canción en general debido a lo que te dijo que hicieras?
Mike WiLL lo hizo: Soy un Aries, tío, así que no escucho mucha mierda [risas]. A veces me vuelvo demasiado creativo y Future tiene que decirme que me detenga y deje que la pista se acerque más a las dos pistas. Podríamos ir y venir sobre mí agregando demasiadas cosas. Paso mucho tiempo con estos ritmos, así que cuando se los llevo [a los artistas], está prácticamente terminado. En todo caso, probablemente escuche algo que necesite cambiar. Mariah Carey fue una persona que pidió cambiar algo y mejoró. Pero mierda, no puedo hablar de eso.
DX: Mencionaste poder hacer cosas más importantes con el presupuesto. ¿Qué tan grande quiere que las cosas se pongan, porque parece que todo el mundo inevitablemente sufre una reacción violenta después de una cierta cantidad de éxito?
Mike WiLL lo hizo: Solo sigo los pasos de Dios para ser real contigo. Por muy lejos que me lleve, ahí es donde irá. Al final del día, como dijiste, recibirás una reacción violenta una vez que te vuelvas popular. Las mismas personas que siempre te amaron comenzarán a amar a odiarte, y las mismas personas que te odiaron podrían aprender a amarlo. No puedes controlar los sentimientos de todos y no puedes hacer felices a todos. Solo asegúrate de hacerte feliz a ti mismo, a tu familia y a aquellos que han estado deprimidos contigo. Continúe haciendo lo que le gusta hacer y manténgase orado.
DX: Anteriormente hablaste de meterte en melodías de bandas de rock como Queen. ¿Cuáles son algunas de tus otras influencias ajenas al Hip Hop?
Mike WiLL lo hizo: Me gusta Queen, Stevie Wonder, Bon Jovi, fun., Meatloaf y un montón de mierda.
DX: ¿Entonces haces bandas para el cabello y baladas poderosas?
Mike WiLL lo hizo: ¡Si! Simplemente me gusta un poco de todo y quiero escuchar lo que es especial en partes de música diferente.
DX: Cuéntame un poco sobre Queen, porque mucha gente irá directamente a Bohemian Rhapsody u Another One Bites The Dust. ¿Qué es algo que te llamó la atención?
Mike WiLL lo hizo: Las melodías, porque suenan tan locas. Incluso The Police, cuando escuchas a Sting y su tono. Como productor, la forma en que la voz atraviesa el disco es una parte importante. El tono del artista y las melodías son lo que lo convierten en un éxito, y luego tienes que tener las palabras adecuadas para que todo encaje. Pero lo primero que escucho es esa cadencia.
DX: ¿Cómo compararías la energía? Si escucho a Roxanne de The Police, es un rebote diferente al del Hip Hop.
Mike WiLL lo hizo: Oh sí. Por eso no rebotas, hombre. Te subes al avión, enciendes el iPod en modo aleatorio y lo dejas ir.
DX: Hablando de tempo, 8Ball & MJG y Tela tenían un tipo de música de club de striptease de tempo medio a lento, mientras que Atlanta es conocida por un tempo más rápido con Ying Yang Twins. Lil Jon y Kizzy Rock. ¿Por qué crees que el sonido de Atlanta estaba estilísticamente más cercano al tempo más rápido de Miami que al sonido más lento?
Mike WiLL lo hizo: Esa es una buena pregunta ... Realmente ni siquiera estoy seguro. A pesar de que los récords del club de striptease de Atlanta eran diferentes a los de Miami, el ritmo era similar.
DX: Derecha. Entonces Miami tuvo un rebote, Atlanta tuvo un rebote y Nueva Orleans tuvo un rebote, pero Memphis ...
Mike WiLL lo hizo: Y Texas. UGK
Mike WiLL aplaude a Juicy J; Compara los sonidos de Memphis y Atlanta
DX: Sí, pero UGK no era realmente conocido por eso.
Mike WiLL lo hizo: Se lo han quitado y me lo han dejado ver.
DX: Para mí, eran más conocidos por Pocket Full Of Stones y Ridin ’Dirty.
Mike WiLL lo hizo: Yo también tengo 24 años, así que podría usar mi imaginación. Cuando escuché a la proxeneta C decir: Cuando lo sacude por la espalda, ves ese culo peludo y toda esa mierda salvaje, todo fue lento. Supongo que Pimp C acaba de hacer más jodida música. Su mierda se trataba más de estar en el hotel volviéndose salvaje. Pero, realmente no sé por qué Atlanta se inclinó más hacia el rebote acelerado que el rebote de Memphis. Memphis, y realmente Tennessee, siempre tuvieron su propia cosita. Siempre fui fan de Three 6 Mafia, 8Ball y MJG e incluso Yo Gotti .
DX: ¿Te gustó Tela?
Mike WiLL lo hizo: Realmente no estaba muy de acuerdo con Tela, pero me gustaba Playa Fly y Tommy Wright III ... todos esos negros se estaban volviendo locos. Siempre tenían su propio pequeño rebote, incluso volviendo al Gangsta Walk. Incluso creo que Three 6 Mafia a veces tuvo un rebote rápido en los registros de sus clubes de striptease, como Slob On My Knob. Para mí, 8Ball & MJG era más una mierda de jugador.
DX: ¿Cómo coincide tu percepción de trabajar actualmente con un artista como Juicy J con lo que imaginabas cuando creciste escuchándolo?
Mike WiLL lo hizo: Amo a Juicy J, y por eso tuve que trabajar con él. Es una leyenda para mí. Toda esta gente está admirando a alguien como Nas, y yo respeto la mierda de En el . Al crecer, fue uno de mis raperos favoritos de Nueva York. Jay Z también fue siempre uno de mis favoritos en Nueva York. Son dos tipos diferentes de artistas, pero Juicy J es una leyenda del Sur así. Ha estado en el juego durante tanto tiempo produciendo y ha tenido mucho éxito, pero siempre lo ha mantenido de forma clandestina. Three 6 Mafia siempre estuvo a favor de las calles, pero hicieron muchas cosas importantes. Es una leyenda para mí.
DX: ¿Cuánto énfasis crees que los fans ponen en esas etiquetas de underground y street versus comercial?
Mike WiLL lo hizo: No creo que a los fans realmente les importe; simplemente les gusta la buena mierda ... la buena música. La política simplemente se involucra con cosas así. A veces tiene que traducirse para todos, porque no se puede simplemente tocar, Slob on my knob, como maíz en la mazorca, para ciertas audiencias. Juicy J ha estado haciendo esa mierda de trinquete, así que ahora el trinquete está de moda, y ahora esa mierda está ganando. Tiene aún más sentido para él venir ahora mismo con esa mierda cruda. Es fácil para él reinventarse.
En ese entonces, sentí que estaba más limpio, a pesar de que el Rap en sí era un poco sucio. El sonido se ha desplazado hacia el sur, por lo que los artistas del sur pueden brillar ahora. Tienes artistas de Nueva York como Jay Z jodiendo con Juicy J. Se metió con UGK e hizo Big Pimpin ', y luego hizo un trabajo conjunto con Scarface y consiguió Juvenil . Siento que a todo el mundo le gustan los diferentes tipos de música, pero hay un momento para todo. Pero el sur está influyendo mucho en la música, y siendo yo el chico de Atlanta, mi transición al pop significa que el sonido es estándar para cualquier tipo de música. La gente ya no le tiene miedo.
DX: Hubo un tiempo en que no se percibía que los niños de los suburbios escucharan Fumo kush, fumo frijoles. ¿Cuánto trabaja a tu favor el cambio de tiempos con todo sangrando a la par?
mejor artista de hip hop y r & b
Mike WiLL lo hizo: Esa mierda es genial. Cuando salió 23 y pasó directamente al número 13 en iTunes, fue mi primer sencillo. El video hizo que se disparara, y ni siquiera habíamos encendido la radio ni nada de eso. Así que es genial, porque viví en los suburbios durante algún tiempo. La gente solo quiere escuchar buena música, y eso definitivamente incluye a los niños de los suburbios. Les importa un carajo mientras suene bien. No les importa si es Pop o Rap. Algunas personas dirán, no escucho rap; Solo escucho Rock o lo que sea, pero muchos de ellos superan esa mierda y comienzan a escuchar todo tipo de música diferente. Moverse, conocer gente diferente y aprender culturas diferentes hace eso.
DX: ¿Qué pasa con la otra cara? ¿El capó está escuchando a Queen y Bon Jovi?
Mike WiLL lo hizo: Nah. Pero una vez que los niggas salen del barrio y comienzan a conocer diferentes personas y culturas, entonces dirán, Oye, esa mierda es un poco difícil. Future es un buen ejemplo de eso, porque es una persona que puede hacer una transición donde la gente del barrio puede escuchar a Sting o The Police ... probablemente ni siquiera sepan quién diablos es Sting. Pero Future suena como Sting en uno de estos nuevos discos, y él suena como Sting en Turn Off The Lights. Entonces, si a alguien realmente le gusta ese disco, entonces podría decir, ¿Quién es Sting? Pero después de que busquen a Sting, verán que ese tipo era la mierda. Así que aprendes de diferentes artistas que tienen ese conocimiento musical.
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